Покой в Галисии и Барселоне невозможен, пока Дэрил Диксон из «Ходячих мертвецов» остаётся на испанской земле. Однако, похоже, это ненадолго — по крайней мере, хочется верить, что время возвращения близко. К предпоследнему эпизоду пути Дэрила и Кэрол до дома ещё далеко, хотя в происходящем нет ничьей вины. Герои оказались втянуты в события, которые задели их на глубоком эмоциональном уровне. Рядом есть люди, чьи судьбы им небезразличны. И пока эти люди переживают трудности, Дэрил и Кэрол не относятся к тем, кто способен оставить кого-то позади.

Дэрил получает в Барселоне неожиданное подкрепление

Может ли он справиться сам? Вероятно, да. Однако встреча с Пас на пути в город значительно облегчает задачу. Это не случайное совпадение: хотя Кэрол сумела ввести многих в заблуждение, Пас сразу почувствовала неладное. Она догадалась, что состояние Роберто связано с жестоким столкновением с конвоем Эль-Алькасара. У Дэрила нет причин отказываться от её помощи — Пас уверенно управляет транспортом, лошадью и любым оружием, что делает предстоящую миссию немного менее безнадёжной.

Барселона встречает путников своей масштабностью и мрачной атмосферой. Дэрил почти ничего не знает о городе, но Пас знакома с местностью и знает, куда направляется конвой — в старый готический район Сьютат Велла. Там у неё есть знакомые, готовые помочь. Рядом расположен лагерь беженцев, где Пас и её подруга Нерея нашли приют в начале эпидемии. Нерея осталась с мужчиной, которого полюбила, а Пас продолжила поиски женщины по имени Елена.

Когда герои добираются до лагеря, им кажется, что он пуст. Но громкие удары в ворота привлекают внимание не только живых, но и нежити. К счастью, обитатели лагеря успевают открыть ворота вовремя и спасти их. Жители этого убежища умеют защищаться и строго соблюдают меры безопасности. Всё осложнилось бы, если бы Пас не узнала одну из них — Майю, старую знакомую по прежним временам.

Лагерь, куда их приводят, представляет собой укреплённое убежище, управляемое в основном женщинами. Здесь находят приют беглянки из Ла-Офренды и Эль-Алькасара. Несмотря на ограниченные ресурсы, сообщество умело остаётся в тени и отражает угрозы, когда они возникают.

Потерянная любовь становится центральной темой предпоследнего эпизода сериала «Дэрил Диксон». История Пас раскрывается, когда она встречает Халида — мужа Нереи, который сообщает, что потерял её два года назад. Лагерь пережил тяжелые времена: его обитатели были вынуждены бороться за жизнь и право на будущее.

Хотя Майя сперва сомневается в целесообразности нападения на конвой Эль-Алькасара, она понимает, что эта битва — то, к чему все они давно готовились. Их общая цель — противостоять жестокости и разрушению, исходящим от Эль-Алькасара. Скрытность для Майи — вопрос выживания, ведь лагерь стал единственным убежищем для женщин, которым больше некуда идти.


Тем не менее, предстоящая операция имеет особое значение: в составе конвоя находится Гильермо — наследник испанского престола. Его гибель может положить конец Ла-Офренде и спасти множество людей. Но план опасен — путь пролегает через территорию, заполненную ордами нежити, и малейшая ошибка способна привести к катастрофе.

Риск кажется безмерным, но мотивы героев глубже простой необходимости спасти Джастину или помочь детям. В разговоре между Дэрилом и Пас раскрывается её прошлое: до вспышки эпидемии она была влюблена в Елену. Их связь началась ещё в школе и продлилась до самого конца мира. Когда Елена стала одной из первых жертв Ла-Офренды, Пас поклялась найти её. Поиски растянулись на годы, и лишь теперь она приблизилась к разгадке.

Для Пас потерять Елену вновь означало бы признать собственное бессилие. Её настойчивость перекликается с решимостью юного Роберто, готового пересечь горы ради любви. Для Дэрила же это прежде всего попытка спасти тех, кто ещё жив. Он всегда умел заботиться, но не позволял себе любить — до встречи с Изабель. Потеря Изабель и брата Мерла оставила глубокую рану, и теперь боль прошлого возвращается во снах, напоминая, почему он продолжает бороться.

Так переплетаются личные драмы и борьба за выживание, превращая миссию в Барселоне в один из самых эмоциональных моментов сериала.

Отравит ли Феде Роберто?

Отравит ли Феде Роберто — вопрос, который постепенно становится всё более тревожным.
Феде навещает Роберто время от времени, однако его забота кажется формальной. Состояние мальчика почти не меняется, и это тяжело переносит Антонио, особенно на фоне присутствия Кэрол, с которой у него возникает редкое взаимопонимание. В её компании Антонио словно впервые за долгое время позволяет себе быть откровенным. Показывая Кэрол старые записи, где Роберто учится кататься на велосипеде, он не скрывает своих чувств. На плёнке виден человек, когда-то счастливый с женой Марией, и теперь безутешный после её смерти. Мария была единственной, кто воспринимал его увлечение кино всерьёз, и Антонио до сих пор хранит к ней болезненное чувство привязанности.

Когда в комнату заходит Феде, Антонио мгновенно выключает запись — он не хочет даже случайно увидеть Марию рядом с мужчиной, который был в неё влюблён. Чувства Феде к Марии не исчезли, и мать, донья Марга, это чувствует. Она беспокоится о сыне и надеется, что тот когда-нибудь успокоится. Однако Феде многое скрывает, в том числе то, что до сих пор хранит фотографию Марии в закрытом ящике.

Отношение Феде к Роберто не окрашено теплом. Скорее, он видит в нём напоминание об Антонио, чем о Марии. И если учесть, что этот человек уже однажды пожертвовал собственной племянницей ради Эль-Алькасара, нетрудно поверить, что он способен пойти на крайние меры ради сохранения своих тайн. Он отказывает Антонио в лекарствах, а донью Маргу отвлекает, чтобы она не могла ухаживать за больным.


Кэрол шокирована подобной жестокостью. Осознав, что состояние Роберто ухудшается, она решает проникнуть ночью в кабинет Феде, чтобы достать нужное лекарство. Но перед этим становится свидетелем зловещей сцены: кот Антонио пьёт лечебный чай Роберто — и вскоре погибает. После этого сомнений не остаётся — Феде действительно травит мальчика.

Попытка Кэрол попасть в кабинет заканчивается опасным столкновением. Донья Марга встречает её с винтовкой, защищая сына. К счастью, знание испанского, немногое, что Кэрол успела выучить, оказывается решающим. Под прицелом, со слезами на глазах и кулоном Джастины в руках, Кэрол отчаянно пытается объяснить правду. Донья Марга сначала не верит, но символ Джастины и искренние эмоции Кэрол заставляют её задуматься.

Факт возвращения Роберто с кулоном становится подтверждением обвинений против Феде. Несмотря на материнскую любовь, донья Марга выбирает здравый смысл и помогает Кэрол, передавая лекарство для Роберто. Этим поступком она фактически встаёт против собственного сына — шаг, который требует не меньшей силы, чем признание страшной правды.

Как Антонио помогает Роберто сбежать

Дэрил общается с женщинами из лагеря беженцев с уверенностью человека, привыкшего к боям и засадам. Он убеждён, что им под силу справиться с конвоем, и, доверяя его опыту, они решают атаковать Эль-Алькасар у ворот Сьютат-Велья, окружив врага с разных сторон. Сражение оказывается ожесточённым: обе стороны несут потери, и среди погибших есть те, чьей смерти можно было бы избежать.

Елена оказывается в составе конвоя рядом с Гильермо. Увидев Пас и Дэрила, она осознаёт, что не может просто уйти — слишком многое поставлено на карту. Елена лишь притворяется, будто бежит вместе с ним, тайно желая его гибели. Но выстрел, на который она надеялась, не случается. Тогда Майя решает взять инициативу и уничтожить Гильермо, положив конец Эль-Алькасару. Однако Пас вмешивается в последний момент, сбивая Майю с линии огня. Этот поступок меняет всё — и исход битвы, и судьбы героев. Если бы Гильермо погиб, Елена погибла бы вместе с ним. Пас выбирает любовь вместо общей победы, которая могла изменить ход событий.

Эта жертва перекликается с откровением, которое Антонио доверяет Кэрол. Осознав, что жизнь сына в опасности, он всё больше задумывается о побеге в Америку. Кэрол не понимает, почему он колеблется — ведь она рисковала собой, чтобы достать лекарство для Роберто, и теперь мальчик идёт на поправку. Антонио больше не может скрывать правду.

Много лет назад он оказался свидетелем собственной трагедии. Работая над документальным фильмом о борьбе за независимость Басков, Антонио снял кадры, ставшие для него кошмаром. Мария, его жена, не хотела участвовать в съёмках, но поддержала мужа. Во время съёмок произошёл взрыв, устроенный активистами, который унёс её жизнь. Антонио получил шрам и тяжёлое чувство вины, ведь именно он настоял на участии Марии в проекте.

Эту историю он держал в секрете, опасаясь, что Роберто узнает и возненавидит его. Но Феде давно знает правду и использует её как инструмент давления. Именно поэтому Антонио боится противоречить ему, даже когда речь идёт о собственном сыне.


Осознав, что остаться — значит обречь Роберто, Антонио помогает организовать побег. Мальчика прячут в кузове грузовика, на котором Кэрол направляется к побережью. Их прощание наполнено теплом и сдержанной нежностью. Несмотря на всю неловкость, между ними чувствуется искреннее притяжение, которое не остаётся незамеченным даже для внимательной Валентины. Антонио не хочет отпускать Кэрол без знака благодарности — короткий поцелуй становится признанием того, как много она для него значит.

Печально осознавать, что Роберто уходит, испытывая злость на собственного отца. Тем временем положение Джастины также остаётся тяжёлым. В одной из самых эмоционально достоверных сцен сезона, Дэрил находит Джастину и Габриэллу, запертых в фургоне, но металлический замок оказывается слишком прочным.

После того как Пас решает спасти Елену, всё меняется. Майя оказывается тяжело ранена — моментом позже Гильермо стреляет в неё. Ослабленная, она уже не способна защищаться. В этот же миг рушатся стены, удерживающие врата, и на героев обрушивается безжалостная орда, делая положение Дэрила и Пас практически безвыходным. Даже выстрел не помогает взломать замок. Машина с Гильермо и Еленой успевает выехать из ворот, а за ней следует грузовик, где находится Джастина.

Сцена, где Дэрил держит Джастину за руку, поражает своей горечью. Он не готов смириться с поражением, несмотря на потери и риск. Ни он, ни Пас не собираются отступать — оба решают идти за Джастиной в Старый город, независимо от опасностей.

Тем временем события вокруг Роберто развиваются в ином направлении. В финале шестого эпизода «Ходячие мертвецы: Дэрил Диксон» ситуация выходит из-под контроля, когда Феде останавливает грузовик Кэрол, решив осмотреть кузов. Густаво возвращается с пляжа и сообщает, что американцы обманули всех: Дэрил уже несколько дней как исчез, а трое людей Эль-Алькасара, найденные среди толпы, стали жертвами именно из-за него.


Феде, в отличие от Антонио, не проявляет сочувствия. Он забирает солнечную панель, которую Антонио передал Кэрол, но именно этот момент становится поворотным. Антонио вмешивается, отвлекая Феде угрозой раскрыть его тайны. Для Феде это худший сценарий — он боится, что жители Соласа узнают правду.

Антонио не пытается уничтожить врага, но вынуждает его уступить. Это позволяет Кэрол и Роберто безопасно добраться до лодки, где они должны ждать возвращения Дэрила. Если же тот не появится в течение суток, люди Феде могут вновь выйти на охоту.

Поступок Антонио становится его личной жертвой. Он выбирает одиночество ради спасения сына. Его история — это череда утрат и страданий, но момент, когда он видит Марию в облике ходока, становится самой болезненной точкой. Возможно, именно эта встреча заставит Антонио пересмотреть свои решения в финале сезона.