Рецензия и отзывы на фильм «На обочине жизни»

Осенью 2017 года жительница Сиэтла Аманда Огл обратилась в полицию с заявлением об угоне старой Toyota Camry 1991 года, которая одновременно служила ей жильем. Позже автомобиль обнаружился на штрафной стоянке компании Dick’s Towing, входящей в крупную сеть. За «услуги» по эвакуации и хранению женщине выставили счёт в 427 долларов. Пока она пыталась оспорить его в суде, машину успели продать всего за 157 долларов. Судя по всему, подобная практика была частью схемы заработка на людях, находящихся в уязвимом положении. Однако Огл не смирилась с ситуацией и в течение более чем года добивалась справедливости. В итоге ей удалось пройти через сложную бюрократическую процедуру и вернуть автомобиль, не выплатив ни цента, хотя за время судебного процесса её «долг» вырос до более чем 21 тысячи долларов.


Эта история не получила широкой огласки, но привлекла внимание журналиста Seattle Times Дэнни Уэстнита, который ранее уже писал о злоупотреблениях со стороны эвакуационных служб. Его публикация вдохновила сценаристов Джонатана Кизи и Бранта Бойвина, а также режиссера Стефани Лэйн на создание художественного фильма, основанного на этих событиях.

В фильме Аманда (Роуз Бирн) стремится попасть в Юту к Рождеству, чтобы увидеться с ребёнком (Элси Фишер). Она живёт в своей старой машине, ночуя на улицах Сиэтла, и безуспешно ищет работу, проходя собеседования в ветеринарных клиниках. Когда ей наконец удаётся устроиться, в тот же день она лишается автомобиля, что вновь отбрасывает её назад. Полиция направляет её на штрафстоянку, где предъявляют неподъёмный счёт. Не желая мириться с этим, женщина подаёт иск, временно переезжает в приют, которым руководит строгая Барбара (Октавия Спенсер), и обращается за помощью к молодому юристу Кевину Эггерсу (Доминик Сесса).


Истории о противостоянии обычного человека бездушной системе давно стали отдельным направлением в кино. Однако «Буксир» отличается от типичных примеров жанра. Здесь нет масштабного расследования или коллективной борьбы — в центре сюжета остаётся одна женщина, постоянно сталкивающаяся с препятствиями и отстаивающая то, что в нормальных условиях не должно вызывать споров.

Стефани Лэйн и Роуз Бирн уже сотрудничали ранее, и в этом проекте вновь используют эмоционально насыщенный стиль с элементами иронии, подчеркивающий абсурдность происходящего. При этом фильм не избегает характерных для жанра приёмов — усиленной драматизации, сентиментальных сцен и воздействия на эмоции зрителя.


Повествование показывает повседневную борьбу героини: ночёвки на улице, унизительные попытки устроиться на работу, одиночество и ожидание новостей от семьи. В приюте она встречает других женщин, оказавшихся в сложной ситуации, а на групповых встречах звучат тяжёлые жизненные истории. Картина обращает внимание на людей, оказавшихся на периферии общества, и на давление, лишающее их чувства достоинства. Реплики, подчеркивающие социальное неравенство, звучат здесь особенно резко.

При этом центральная героиня не сводится к образу жертвы. В исполнении Роуз Бирн она предстает сложной личностью — одновременно сильной и уязвимой, уставшей, но не сломленной. Такой подход позволяет зрителю сопереживать ей не из жалости, а благодаря пониманию её характера. Режиссура поддерживает этот баланс, сочетая драматические и более лёгкие моменты и избегая прямолинейных нравоучений.


Параллельно показана фигура владельца стоянки Мартина (Корбин Бернсен), который пользуется пробелами в законе и при этом придерживается убеждения, что успех зависит исключительно от личных усилий. Контраст между ним и Амандой подчёркивает системную несправедливость: несмотря на все старания, героиня сталкивается с препятствиями, не зависящими от неё.

Авторы сосредотачиваются на настоящем героини, не углубляясь подробно в причины её положения. Лишь ближе к финалу становится ясно, какие события привели её к нынешней жизни. При этом очевидно, что подобные обстоятельства сложно объяснить окружающим, не сталкиваясь с осуждением. Машина для неё — не просто вещь, а единственное место, где она может жить, однако это трудно донести до тех, кто оценивает ситуацию поверхностно.


Реальная Аманда Огл участвовала в создании фильма как исполнительный продюсер, но это не изменило её материального положения. Она по-прежнему живёт в социальном жилье и борется с депрессией. В одном из интервью она отмечает, что не ощущает себя такой смелой, какой её показали в кино, однако судебная борьба помогла ей не опустить руки. История поднимает важный вопрос: почему защита базовых прав и человеческого достоинства требует таких усилий.