Рецензия и отзывы на фильм «Стервятники»

С уменьшением социального влияния журналисты становятся все реже центральными персонажами кино. Их расследования чаще находят путь в сферу фестивального кино, получая внимание аудитории главным образом в сезоны наград, как это произошло с фильмом «Ее правда». В прошлом году тему побочных эффектов профессии исследовал режиссер Алекс Гарленд в военном блокбастере «Падение империи» от студии A24. Конец 2025 года предлагает зрителям более камерную историю: пресса берется за расследование громкого убийства, которое полиция преждевременно закрыла.


Рабочее утро редакции газеты Detective начинается с обсуждения провокационности заголовка и распределения сюжетов. Журналисты криминального отдела объезжают Францию, чтобы разобраться в серии событий: почему пожилую женщину чуть не задушили в казино, а полиция не начала искать пропавших школьников вовремя. Особо жестокое убийство привлекает внимание ведущего автора издания, хитроумного Сэмюэля (Сами Буажила), и его дочери Авы (Мелори Ванек из «Разбитых сердец»), которая пришла работать стажером. Тело молодой девушки найдено в поле — лицо обезображено кислотой. Архивы редакции содержат схожее преступление, но дело закрыто, и предстоит доказать преждевременность такого решения.


Фильм Стервятники представляет собой честную и увлекательную, хотя не слишком сложную жанровую картину, плавно переходящую от детектива к триллеру, при этом демонстрируя профессиональный кодекс журналистов. Над сценарием и производством работал Кристоф Канто, бывший сотрудник Detective, история которого ведет начало с конца 1920-х годов. Основой сюжета стало убийство банковской служащей Элоди Кулик в начале 2000-х. Фильм не стремится реконструировать события шаг за шагом, а исследует немотивированную жестокость, потрясшую французское общество. Канто и режиссер Питер Дуренцис сосредоточены не на сенсационном изображении смерти молодой женщины, а на повседневных реалиях работы прессы. При этом они стремятся показать коллег в более положительном свете, ведь Detective и его сотрудников долгое время обвиняли в «падальничестве», в «питании» чужими трагедиями. Получается, стервятники — это журналисты?


В отличие от Гарленда, французский режиссер не ставит своим героям диагноз «хронический цинизм», а корректирует зрительскую перспективу. Значительная часть успеха расследования зависит не столько от хитроумства преступления, сколько от людей, которые его раскрывают. В Стервятниках дуэт отца и дочери задает внутрисемейную динамику, хотя фильм не углубляется в психологические аспекты их отношений. Скорее, через персонажей показано различие взглядов поколений и восприятие жестокости с гендерной точки зрения. Сэм демонстрирует осуждение к отцу погибшей, испытывая страх оказаться на его месте, а Ава боится, что следующей жертвой окажется она сама. Фильм акцентирует постоянное ощущение системной небезопасности для женщин: мужчины не всегда признают слово «нет», днем на улице можно стать жертвой ограбления, вечером — опасно находиться одной на станции. Именно сочетание рутинной работы журналистов и обыденной угрозы формирует атмосферу картины ярче, чем сама детективная интрига.


В создании социальной атмосферы несправедливости Стервятники перекликаются с Таинственным убийством Доминика Молля: через детективный сюжет оба фильма отражают реальную угрозу феминицида. Ультраправые группировки воспринимают ненависть к женщинам как идеологию, а клеймо «стервятников» распространяется и на них. При этом Дуренцис не демонизирует убийц и не придает им значимости, сосредотачиваясь на главных героях и ощущении уязвимости женщин.


С одной стороны, режиссеры не делают упор на жанровые эффекты и позволяют зрителям заглянуть за кулисы рутинной работы криминальной газеты. С другой — финальная часть картины выполняет функцию захватывающего зрительского опыта, создавая настоящий саспенс. Стервятники могли бы стать пилотным эпизодом французского процедурала: редко встречается детектив, где расследование ведут отец и дочь, а опыт Убийств в одном здании показывает, что межпоколенческая динамика способна удерживать внимание на протяжении сезона. При этом очевидно, что современным криминальным журналистам из печатной прессы удобнее осваивать подкасты.