Рецензия и отзывы на сериал «История любви»

1992 год. Светская звезда Нью-Йорка Кэролин Бессетт (Сара Пиджон), работавшая в отделе продаж Calvin Klein, получает перевод в подразделение по связям с общественностью. Новая должность открывает ей двери на закрытые мероприятия и благотворительные приемы. На одном из таких вечеров она встречается взглядом с Джоном Кеннеди-младшим (Пол Энтони Келли) — наследником знаменитой династии, которого со всех сторон окружают фотографы.

Пока уверенная в себе Кэролин стремительно укрепляет позиции в модной индустрии, сын 35-го президента США переживает непростой период. Он пробует себя в экстремальном спорте и актерстве, однако опасение не оправдать фамилию мешает сделать окончательный выбор. Повторная неудача на экзамене на должность помощника окружного прокурора становится достоянием общественности: газеты подробно смакуют провал.


Подобное внимание прессы преследует Джона повсюду. Любой его шаг — будь то поездка на велосипеде или романтическая связь — моментально оказывается в центре обсуждения. Таблоиды уже вмешивались в его отношения с актрисой Дэрил Ханна (Дри Хемингуэй), а также приписывали ему романы с Брук Шилдс и Сарой Джессикой Паркер. СМИ нередко оказывали давление и на его мать, Жаклин Кеннеди (Наоми Уоттс). Поэтому к Кэролин, которая производит на него сильное впечатление, Джон сближается постепенно. Сама Бессетт, осознавая последствия публичного романа, поначалу держится на расстоянии.

История их отношений в США давно стала частью национального мифа. Предположительно роман начался в 1992–1993 годах, а уже к 1994-му оказался под прицелом таблоидов. Если Джон с детства существовал в пространстве постоянного внимания — эпоху его отца после интервью Жаклин Кеннеди нередко называют «американским Камелотом», — то для Кэролин столь навязчивый интерес оказался тяжелым испытанием. На предложение о браке она ответила не сразу, взяв время на раздумья. Закрытая церемония состоялась в 1996 году. Позднее в прессе появились фотографии их ссоры в Вашингтон-сквер-парке и слухи о возможном расставании.


Несмотря на попытки Джона договориться с журналистами, давление не ослабевало. Кэролин, прежде открытая и харизматичная, постепенно становилась все более замкнутой. На отношения влияли и внешние обстоятельства, и груз ожиданий, связанных с фамилией Кеннеди. Что именно происходило между супругами, доподлинно неизвестно. Их жизни трагически оборвались 16 июля 1999 года, когда самолет, которым управлял Джон, потерпел крушение у побережья Мартас-Винъярд.

Сериал «История любви» начинает повествование с этого дня: поссорившиеся супруги прибывают на аэродром в Нью-Джерси, где в момент примирения признаются друг другу в чувствах. Затем действие переносится на семь лет назад — к началу их отношений, когда будущее казалось безоблачным. Такой прием сразу задает драматический тон и напоминает о тени, сопровождавшей представителей семьи Кеннеди.

Проект нередко ошибочно связывают с Райаном Мерфи. Действительно, тема медийности и американской истории могла бы вписаться в его творческое направление. Однако Мерфи выступил лишь исполнительным продюсером, как и Ким Розенсток, Моника Левинсон и Скотт Робинсон. Визуальный стиль и внимание к внутреннему миру героини скорее отражают подход Розенсток, с ее акцентом на женский опыт и чувственную манеру съемки.


Идейным вдохновителем сериала стал Коннор Хайнс, ранее известный как актер. Опираясь на книгу Элизабет Беллер «Однажды в сказке: Захватывающая жизнь Кэролин Бессетт-Кеннеди», он создал художественную интерпретацию реальных событий. Предупреждение о том, что история основана на фактах, но остается авторской фантазией, снимает претензии на документальность. Главная заслуга проекта — попытка показать за глянцевым образом двух символов эпохи живых людей с их сомнениями, слабостями и надеждами.

Обращаясь к эстетике 1990-х, создатели «Истории любви» тщательно воссоздают атмосферу десятилетия. Они воспроизводят интонации не только популярных романтических проектов с их ночной клубной жизнью и харизматичной героиней в центре повествования, но и модные коды эпохи. Первые три серии сопровождаются композициями Cocteau Twins, Duran Duran, Björk и Portishead — музыка органично вплетается в ритм мегаполиса и эмоциональные всплески персонажей. Визуальный ряд стилизован под пленочную съемку с мягкой, теплой цветокоррекцией; камера нередко смотрит снизу вверх на небоскребы, подчеркивая масштаб города и ощущение свободы. Крупные планы акцентируют чувственность, а внимание к телесности добавляет интимности. В совокупности эти элементы формируют почти безупречный по исполнению экранный мир.


Продуманность деталей ощущается в каждом кадре: от точного подбора малоизвестных, не «замыленных» актеров до интерьеров и цветовых решений — будь то офис Calvin Klein или небольшой ресторан с характерным освещением. Даже такие мелочи, как аксессуары Джона, становятся частью общей композиции. Художник по костюмам Руди Мэнс с особой тщательностью воссоздает гардероб Кэролин, ставшей символом минималистичной моды 1990-х. Для этого были изучены архивные материалы и коллекции, чтобы передать дух времени максимально достоверно.

Экспозиция, растянутая на три эпизода, постепенно усиливает эмоциональное напряжение между героями. Их отношения развиваются осторожно: притяжение очевидно, но границы не пересекаются слишком быстро. Джон, отбрасывая статусные условности, проявляет настойчивость и галантность, стремясь завоевать расположение Кэролин. Она же дорожит самостоятельностью и сохраняет дистанцию, хотя при этом не отказывается поддержать его в моменты внутреннего кризиса.


Подобная динамика может показаться несколько традиционной, однако именно такая романтическая модель — одновременно реалистичная и немного идеализированная — находит отклик у аудитории. При этом в центре внимания оказывается не только история любви. Параллельно развивается линия сложных взаимоотношений Джона с матерью, Жаклин Кеннеди-Онассис. Ее образ сочетает силу и уязвимость, гордость и внутреннюю надломленность. Размышляя о собственной роли в общественном воображении и о жертвах, принесенных ради статуса первой леди, она становится важным элементом драматургии. Через ее реплики авторы предлагают более трезвый взгляд на феномен обожествления публичных фигур.

Хотя героиня Наоми Уоттс появляется лишь в нескольких сериях, ее присутствие существенно влияет на раскрытие характера Джона и создает параллель между двумя ключевыми женщинами в его жизни. История, начавшаяся как рассказ о закрытом мире элиты и женском опыте внутри него, постепенно приобретает универсальное звучание. Это повествование о самоотдаче, о зависимости чувств от внешних обстоятельств и о двойственной природе любви, способной дарить вдохновение и причинять боль. Если авторам удастся сохранить выбранный тон и бережное отношение к персонажам, проект имеет все шансы занять заметное место среди современных драматических сериалов.