Концовка «Адского мотеля» акцентировала внимание на финальном противостоянии между Пейдж и Энди. После того как Пейдж удалось выбраться живой из жестокой бойни в мотеле «Холодная река», ей предложили вернуться в обновлённую версию франшизы «Проклятая служба». Энди, в свою очередь, продолжил свою карьеру, обучая студентов теории жанров и построению сюжета в кино. Оба сосредоточились на своих делах и разошлись по разным путям. Их встреча состоялась лишь по завершении съёмок фильма Пейдж.

Во время разговора они затронули своё общее прошлое, и между ними вновь вспыхнула близость. Пейдж стояла на пороге нового этапа своей жизни и надеялась, что Энди сможет занять в нём место. В знак этого она пригласила его на премьеру картины «Проклятая служба: ДНК». Сначала всё шло отлично: публика встретила Пейдж с восторгом, аплодируя её возвращению в культовую франшизу и жанр ужасов. Однако вскоре ситуация резко изменилась. Почему всё пошло не так? Попробуем разобраться.

Пейдж как инструмент для привлечения ностальгирующей аудитории

Перед началом сеанса фильма «Проклятая служба: ДНК» режиссёр Аарон представил публике актрису Паулу, исполняющую роль дочери Кейтлин — нового персонажа во франшизе. Манера съёмки и монтаж этой сцены ясно указывали на то, что Паула — новое лицо, пришедшее в проект надолго, тогда как участие Пейдж близилось к завершению. Эти догадки подтвердились во время самого фильма: её героиня была обезглавлена Бафометом.

Пейдж рассчитывала, что станет частью трилогии, рожденной этим перезапуском. Однако показ дал понять — её персонаж выведен из истории. Она покинула зал. Аарон последовал за ней, чтобы прояснить ситуацию. Он сообщил, что её участие было задумано как способ привлечь поклонников оригинальных фильмов. Её возвращение должно было лишь вызвать интерес к проекту.

Главная задача Паулы — продолжить развитие обновлённой франшизы. Пейдж пригрозила судом, но Аарона это, по всей видимости, не обеспокоило. Эта сюжетная линия отражает хорошо знакомую практику в индустрии развлечений: использовать знакомых персонажей, чтобы завлечь аудиторию, а затем быстро заменить их на новых ради обновления формата и привлечения молодой аудитории.

Когда такой план не даёт ожидаемого эффекта, студии стараются найти баланс — объединяют в кадре ветеранов и новичков, чтобы заинтересовать и тех, и других. Такой подход нередко встречается в известных фильмах, ставших частью поп-культуры. Но за этим скрыта тонкая проблема: продюсеры убеждены, что зрителям не захочется долго смотреть на актёров, переживших пик своей популярности.


Согласно этому эйджистскому взгляду, лица с признаками возраста напоминают зрителю о собственных годах. Можно спорить с такой позицией и даже иронизировать над ней, но, глядя на актёров в возрасте 40–50 лет, пытающихся вернуть былую харизму, возникает сомнение: стоило ли их возвращать вообще? А потом приходит другое осознание — для многих из них франшиза была единственным значимым карьерным достижением.

И в этом свете их возвращение выглядит как возможность остаться на плаву. Однако все эти размышления уводят от главного вопроса: почему в современной индустрии так мало по-настоящему новых идей? Причины просты. Продюсеры редко инвестируют в оригинальные концепции, а зрители зачастую не проявляют интереса к тем немногим, которые всё же доходят до экрана.

Это замкнутый круг. И пока нас будут привлекать через знакомые образы, актрисы вроде Пейдж продолжат использоваться лишь как временные приманки. Всё ради быстрой прибыли.

Энди оказался сыном Кейтлин

В финале «Проклятой службы: ДНК» после завершения фильма на экране неожиданно начали транслироваться личные архивные записи Кейтлин и Джоуи, а затем — видео всех, кто погиб в мотеле «Холодная река», включая саму Кейтлин. Аарон попытался пробраться в проекционную кабину, чтобы прервать показ, но был смертельно ранен неизвестным, напавшим на него с мачете. Он умер прямо на сцене, истекая кровью, пока зрители в панике покидали зал. Остались только Пейдж и Энди.

В ходе напряжённого разговора, наполненного взаимными упрёками, Энди наконец раскрыл свою тайну. Он не сказал этого напрямую, но дал понять, что является сыном Кейтлин. Получается, сценаристы «Проклятой службы» были не так уж далеки от истины, когда придумали дочь Кейтлин — в реальности у неё действительно был ребёнок. Энди стремился отомстить всем, кто, по его мнению, использовал трагедию, случившуюся в «Холодной реке», как развлекательный продукт.

Для него смерть матери превратили в шоу. Хемингуэй, Порция, Руби, Блейк, Кроу, Каваян и Адриана — все, кого он считал виновными в превращении трагедии в источник прибыли, стали его целями. Хотя он не лично убил Каваяна и Адриану, он чувствовал, что продолжил и завершил чужое дело. За всем происходящим не стояло ничего мистического — ни демонов, ни сверхъестественных сил. Это было простое, жестокое человеческое насилие.


Можно рассматривать это как трагичное совпадение или зловещий парадокс, но Энди так и не узнал, что настоящими убийцами Джоуи и Кейтлин были Ширли и Флойд. Они не вошли в его список виновных, потому что о них он просто не знал. С ними расправилась Пейдж. Возможно, если бы полиция не вмешалась в тот день, Энди убил бы и её — он считал её соучастницей. К тому моменту сердце Порции уже лежало в её комнате, словно финальный штрих. Он мог бы подумать, что завершил миссию.

Но вмешательство властей всё изменило. Ему пришлось ждать нового удобного момента. И всё указывает на то, что он не отказался от идеи расправиться с Пейдж. Она снова примерила на себя образ его матери, и Энди не хотел действовать поспешно. Склонный к драматизму, он выбрал показ фильма как символическое место, чтобы поставить точку в её истории.

В его действиях можно усмотреть элементы эдипова комплекса. Вряд ли иначе можно объяснить его одержимость женщиной, исполнявшей роль его матери на экране. Когда Пейдж указала на странность их связи или дала понять, что осознаёт её, Энди отреагировал резко. Его охватило смущение, и он перешёл к агрессии — стал её унижать и оскорблять.

Несомненно, Пейдж можно упрекнуть в том, что она извлекала выгоду из реальной трагедии. Но резкие и унизительные слова, сказанные сразу после интимной близости, многое говорят о характере самого Энди. Его поведение трудно оправдать.

Его детство было непростым: развод родителей, убийство матери и отчима сектантами вскоре после их свадьбы, последующее давление со стороны СМИ на отца. Считается, что отец не выдержал и ушёл из жизни в состоянии глубокой депрессии. Всё это объясняет эмоциональную неустойчивость Энди, но не оправдывает его жестокость и мстительность.

Пейдж и Энди стали частью сюжета о настоящем преступлении

Кульминация восьмого эпизода «Адского мотеля» ознаменовалась тем, что Энди решил довести свой замысел до конца. Его целью было устранить всех, кто получил выгоду — или пытался её извлечь — из трагедии, произошедшей в мотеле «Холодная река». Последней мишенью должна была стать Пейдж. Энди бросился к мачете, застрявшему в теле Аарона, но прежде чем успел схватить его, Пейдж опередила — и вонзила оружие ему в грудь, поставив финальную точку.

Пока разворачивалась эта сцена, зрители кинопоказа, вероятно, уже вызвали экстренные службы. Полиция прибыла в тот момент, когда Пейдж всё ещё держала мачете, а Энди умирал. Чтобы не допустить, по его мнению, повторной «карьерной реанимации» Пейдж, он собрал последние силы и постарался выдать её за серийную убийцу.

Пейдж слишком долго не выпускала оружие из рук, и полицейские, находившиеся в напряжённой ситуации, отреагировали на крики умирающего Энди. Они открыли огонь, и Пейдж погибла под градом пуль. Энди умер вместе с ней, их взгляды встретились в последние секунды жизни. Перед смертью они обменялись обещанием снова увидеться — но уже в аду.

Энди стремился донести посыл: превращать трагедии в объект развлекательного потребления — аморально. Он считал своим долгом бороться с этой тенденцией. Хотя он действительно избавился от нескольких циничных участников индустрии, его действия не затронули основную массу зрителей. Ведь именно миллионы людей сделали жанр true crime прибыльным и устойчивым направлением.


В финале сериала всплыл неожиданный факт. Весь диалог между Энди и Пейдж оказался записан на телефон одного из посетителей показа. Услышав эту запись, человек, вероятно, передал её в продюсерскую компанию. Реакция последовала незамедлительно — проект получил одобрение. Так был запущен фильм, основанный на событиях, приведших к трагическому столкновению между Энди и Пейдж. В одном из кадров мы увидели, как актриса Кейти Макграт, известная по другим работам, готовится сыграть роль начинающей актрисы — той самой, что строила карьеру на смерти Кейтлин.

Таким образом, история вновь замкнулась: очередной виток эксплуатации трагедии ради зрелища. Эта финальная сцена подчёркивает, как легко моральные границы стираются, когда речь идёт о выгоде. Общество всё чаще готово использовать чужую боль как средство заработка, утрачивая при этом элементарное сочувствие.

Многие утверждают, что жанр реальных преступлений должен служить просветительским целям — открывать глаза на мрачную сторону человеческой природы. Но действительно ли мы чему-то учимся? Или же просто поглощаем эти истории, как форму зависимости, пока однажды реальность не вторгнется в нашу жизнь? Всё это отражает тревожную тенденцию: личная трагедия всё чаще превращается не в урок, а в сценарий — оформленный, проданный и потреблённый массовой аудиторией.