Фильм Джесси Айзенберга «Настоящая боль» представляет собой интимную историю, посвящённую переживаниям, связанным с утратой. Голливуд продолжает обращаться к теме скорби, что свидетельствует о её неизменной значимости.   Главные герои — двоюродные братья, некогда тесно связанные друг с другом, но со временем потерявшие близость. Смерть их бабушки становится поводом для встречи после долгого периода отчуждения. Судя по всему, её последней волей было желание, чтобы внуки лучше узнали свою семейную историю.  

Братья отправляются в организованную поездку по Польше, где они знакомятся с жизнью еврейского сообщества прошлых лет. Это путешествие помогает им осмыслить, через какие испытания прошла их бабушка и каким чудом ей удалось выжить. Однако центральной темой фильма остаётся исследование взаимоотношений между братьями и причин их отдаления.  Сюжет подкупает своей глубокой личной атмосферой и детальной проработкой характеров. Бенджи — открытый и резкий человек, чья прямолинейность раздражает окружающих, но при этом делает его симпатичным.  

Дэвид, напротив, тихий и внешне ничем не примечательный семьянин, который, несмотря на преданность своему спокойному укладу, испытывает скрытую зависть к свободе Бенджи. Парадоксальным образом, именно эти различия помогают братьям вновь обрести взаимопонимание.  

Бенджи всё еще скорбит

В начале фильма Бенджи предстает перед зрителем подавленным и эмоционально опустошённым. Создается ощущение, будто он и Дэвид поменялись местами, настолько непривычно видеть Бенджи в таком состоянии. Очевидно, что смерть бабушки до сих пор сильно его тяготит, даже спустя месяцы после утраты. Когда речь заходит о ней, он машинально перебирает красные нити, повязанные на его запястье. Путешествие задумывалось как способ найти внутреннее равновесие, но с самого начала становится ясно: для Бенджи этого недостаточно. Ему нужно нечто большее, чем сухие факты и рассказы экскурсовода о тяжелой судьбе его бабушки.  

Он жаждет глубокого взаимодействия с окружающими и стремится ощутить чужую боль, поскольку обладает редкой эмпатией. Бенджи всегда пытается заглянуть за внешнюю оболочку людей. Чтобы усилить свою восприимчивость, он употребляет вещества, хотя и без них отличается острой чувствительностью. Свою тоску по бабушке он выражает своеобразно: то вспылит на пассажиров в вагоне первого класса, то потребует от гида сделать экскурсию более чувственной и живой. Его возмущает, что в поездке не встретилось ни одного настоящего поляка — вместо этого они лишь переходят от одной достопримечательности к другой.  

Фильм, однако, избегает этой ошибки: в нём звучат произведения великого польского композитора Шопена, а финальная сцена демонстрирует, как братья вылетают домой из аэропорта, названного в его честь. Музыка играет ключевую роль в истории, но в некоторых моментах она создаёт противоречивое впечатление. Например, в еврейском ресторане Люблина звучание «Хава нагила» после посещения кладбища вызывает неловкость. Несмотря на это, музыка помогает героям отвлечься. Когда Бенджи покидает зал после стычки, он неожиданно садится за пианино и исполняет «Tea for Two». Это пробуждает в Дэвиде воспоминания об их детских уроках музыки и о бабушке, которая с любовью наблюдала за ними.  


Именно эти воспоминания и постоянные сравнения с Бенджи, возможно, заставили Дэвида уйти в отель, оставив остальных. А Бенджи, завоевавший внимание зала, почти заставляет забыть о своей глубокой боли и о том, что несколько месяцев назад он пытался покончить с собой. Его скорбь касается не только утраты бабушки, но и утраты части своего «я». Когда она была жива, ему не требовались никакие вещества — её присутствие вдохновляло его, поощряло открытость и помогало самовыражению. Дэвид, не понимая этого, завидовал этой черте. Красные нити на запястье Бенджи символизируют его боль и напоминают о пережитом кризисе. В то время как Бенджи стремится понимать чувства окружающих, Дэвид остаётся в стороне, не замечая очевидных признаков страдания своего брата.  

Так, Бенджи делает тонкие наблюдения — сравнивает ступни Дэвида с бабушкиными, замечает грусть в глазах Марсии. Несмотря на разницу в возрасте и статусе, Бенджи и Марсия находят общую точку соприкосновения в своём одиночестве и оторванности от близких. После смерти бабушки Бенджи чувствует себя забытым, словно остался без человека, который по-настоящему его ценил. Его фраза, адресованная Дэвиду: «Жду не дождусь поговорить с тобой через полгода», пропитана горечью. Марсия также делится своими переживаниями: она чувствует себя одинокой после переезда из Лос-Анджелеса, а дети редко с ней связываются. Их боль роднит их, хотя вначале намерения Бенджи кажутся двусмысленными.  

К концу фильма между ними возникает глубокая эмоциональная связь. Марсия понимает, через что проходит Бенджи, и чувствует его боль, чего пока не может сделать Дэвид. Дэвид видит в Бенджи только яркую личность, способную открыто демонстрировать свою уязвимость. Но этого оказывается недостаточно. Бенджи всё ещё ищет утраченные части себя, пытаясь обрести мир внутри.

Дэвид не хочет потерять Бенджи

В финале фильма Дэвид произносит речь, в которой удивляется, почему Бенджи не замечает своей способности наполнять любое место светом и энергией. Однако у зрителя складывается впечатление, что этот монолог направлен не столько к Бенджи, сколько к самому Дэвиду. Хотя слова должны были подчеркнуть важность Бенджи, звучит так, будто Дэвид скрывает за ними зависть и внутренний конфликт, вызванный желанием быть похожим на своего брата.  

Дэвид не осознает, что внутренний мир Бенджи столь же мрачный, как внешний облик самого Дэвида. В фильме это символизирует красная кепка Дэвида, которую он упрямо возвращает, даже рискуя опоздать на поезд. Эта кепка — единственный яркий элемент в его образе, контрастирующий с нарядами Бенджи: розовыми шортами, яркими нитями на запястьях и разноцветным свитером. Но Бенджи носит и синие брюки — тот самый цвет, в который полностью облачен Дэвид. Этот визуальный штрих метафорически отражает их связь: в каждом из них присутствует часть другого, и вместе они формируют единое целое.  

Дэвид боится потерять Бенджи, хотя его страх и продиктован во многом личными мотивами. Но разве любовь не часто бывает окрашена элементами эгоизма? В конечном счете, это лишь подчёркивает сложность их взаимоотношений.

Что символизируют камни?

В еврейской традиции оставлять камни на могилах заключено особое утешение, которое помогает выразить память и уважение к ушедшим. Дэвид и Бенджи надеялись испытать нечто подобное, посетив дом, где жила их бабушка. Но, оказавшись на месте, они увидели лишь обыкновенный дом с неприметной дверью, за которой теперь живёт другая пожилая женщина. Дэвид предлагает оставить камни у двери, однако их прерывает местный житель с балкона. Он беспокоится, что хозяйка дома может случайно споткнуться. Парадоксально, но разве не такого искреннего и непосредственного взаимодействия искал Бенджи?  

Своего рода символический момент наступает, когда братья убирают камни. Этот жест становится метафорой прощания с бабушкой, напоминая им, что жизнь продолжается, и что они всё ещё способны делать что-то важное для окружающих — даже если это просто забота о безопасности незнакомого человека. Забрав камни с собой, они находят в этом простом действии тихое утешение. Для Дэвида камень становится материальным напоминанием о бабушке, своего рода символическим сувениром. Для Бенджи же сам опыт и пережитые эмоции значат больше, чем физический объект. Когда позже, перед встречей с семьёй, Дэвид оставляет свой камень, это можно расценить как признак того, что он сумел смириться с утратой. В то же время Бенджи, всё ещё находящийся в плену своей скорби, не готов отпустить свои чувства.

Что символизирует аэропорт?

Фильм «Настоящая боль» с самого начала акцентирует внимание на различиях между братьями. Дэвид приезжает в аэропорт за два часа до рейса, а Бенджи уже там. Он рассказывает, что находится в аэропорту три часа, потому что место открывается рано, и ему нравится наблюдать за людьми. Эта деталь приобретает новое значение в финале, когда Бенджи признаётся, что хотел бы остаться в аэропорту. Для Бенджи аэропорт становится своего рода убежищем. Здесь он может отойти от привычной роли человека, освещающего пространство своей энергией, и побыть таким, как Дэвид: спокойным, собранным и сосредоточенным на своих мыслях. Но Дэвид этого не понимает — он не видит, что Бенджи временами мечтает быть похожим на него.  

Бенджи стремится покинуть аэропорт, но возможно, боится, что вдали от суеты и людской массы его снова могут настигнуть разрушительные мысли. Он не хочет ехать к Дэвиду домой, возможно, потому что это заставит его болезненно осознать собственное желание жить жизнью кузена. Может быть, именно поэтому он предпочитает, чтобы Дэвид приезжал к нему. Дэвид смотрит на Бингемтон, где всё ещё живёт Бенджи, с явным пренебрежением. Он давно оставил этот город в прошлом и не хочет туда возвращаться. На крыше, во время откровенного разговора, Дэвид прямо говорит Бенджи, что тот будто застыл в прошлом, и убеждает его приехать в Нью-Йорк. Несмотря на то, что их дома находятся так близко, что они пользуются одним аэропортом, внутренне братья находятся в совершенно разных мирах.  

Почему Дэвид даёт Бенджи пощечину?

В финальной сцене Дэвид даёт Бенджи пощёчину — точно так же, как это сделала их бабушка, когда Бенджи исполнилось 18 лет. Этот жест призван встряхнуть Бенджи и напомнить ему, что он важен для окружающих, что его ценят и о нём заботятся. Бенджи убеждён, что только бабушка по-настоящему понимала и поддерживала его, что объясняет их тесную связь, основанную на абсолютной откровенности. Когда Бенджи замечает, что Дэвид напоминает ему бабушку, это звучит как просьба занять её место в его жизни. В этот момент пощёчина становится своего рода подтверждением: Дэвид готов быть для Бенджи человеком, способным о нём заботиться, пусть и по-своему, не так, как это делала бабушка. Этот жест можно рассматривать как своеобразный символический прощальный подарок от Дэвида. Он хочет быть уверен, что Бенджи не совершит необдуманных поступков после их расставания.

Покинет ли Бенджи аэропорт?

Этот фильм — не «Терминал», и, скорее всего, Бенджи покинет аэропорт через несколько часов. У каждого из нас своя боль, свой путь её переживания. Даже если люди сталкиваются с похожими утратами, их чувства и реакции всегда уникальны. Это часть того, что делает нас людьми. Для Бенджи аэропорт становится своеобразным убежищем, где он может чувствовать себя защищённым, находя утешение в наблюдении за людьми и в ощущении своего присутствия среди них. Это помогает ему справляться с одиночеством. Возможно, именно сейчас он подумает о том, чтобы навестить Дэвида, чтобы найти способ преодолеть это чувство. Ему явно доставило удовольствие смотреть видео с сыном Дэвида, что кажется особенно трогательным. Вполне возможно, что он сможет найти радость в роли дяди.  

Интересно, что Бенджи почти не контактирует с женой Дэвида, Прией. Она появляется в фильме лишь на несколько секунд, но её роль нельзя назвать незначительной. Характерно, что Дэвид уединяется в ванной, чтобы поговорить с ней, пока Бенджи спит. Возможно, он пытается избежать того, чтобы брат почувствовал себя посторонним или подумал, что его заменила семья Дэвида. Кроме того, интересно, что Прия, будучи индийского происхождения, на одно поколение ближе к опыту иммиграции. В одной из сцен в парке братья обсуждают, как их жизнь могла бы сложиться, если бы бабушка осталась в Польше после войны. Этот разговор перерастает в размышления о том, что значит быть американцем. Хотя и Дэвид, и Бенджи — такие же американцы, как и все остальные, их рассуждения затрагивают и Прия.  

Может быть, выбор Дэвида жениться на Прие был для него своего рода вызовом, поэтому Бенджи чувствует некоторую дистанцию в отношениях с ней. А может быть, дело в другом: у Дэвида есть семья и определённость в жизни, а у Бенджи этого нет. Дэвид нашёл своё место, а Бенджи так и не смог достичь своей «высоты», поэтому ему комфортнее всего оставаться в аэропорту — месте ожидания и неопределённости. Заключительная сцена перекликается с началом фильма: снова Бенджи один в аэропорту, и название фильма появляется на экране, теперь с правой стороны его лица. Внешне кажется, что ничего не изменилось, хотя братья сумели найти общий язык.  

Дэвид возвращается к своей семье, а Бенджи остаётся, погружённый в свои мысли. Возможно, он никогда до конца не справится с утратой бабушки, но это естественно — процесс заживления боли всегда длительный. Он может занять всю жизнь, но с поддержкой Дэвида у Бенджи есть шанс двигаться вперёд. К тому же Марсия живёт в Нью-Йорке, и это может стать ещё одним поводом для Бенджи навестить Дэвида. Вероятно, он всё-таки решится оставить аэропорт и сделать шаг вперёд.