Рецензия и отзывы на фильм «Девушка из каюты №10»

Журналистка Ло (в исполнении Киры Найтли) возвращается на работу после того, как случайно становится свидетельницей убийства. Ее руководительница (Гугу Эмбата-Ро) советует на время отложить тяжелые расследовательские темы и отправиться в короткую командировку — на роскошный трехдневный круиз по Норвежскому морю на яхте Aurora Borealis. Судно принадлежит наследнице судоходной империи Энн Баллмер (Лиза Ловен Конгсли) и её супругу Ричарду (Гай Пирс). Поездка обещает быть сочетанием отдыха и работы: с одной стороны — живописные пейзажи и комфорт, с другой — возможность подготовить материал о благотворительном фонде владельцев яхты. Однако беззаботное путешествие неожиданно превращается в кошмар, когда ночью Ло становится свидетельницей странного инцидента в каюте № 10.


Режиссёр Саймон Стоун, экранизируя одноимённый роман Рут Уэйр, рассказывает историю женщины, оказавшейся в изоляции и подвергающейся психологическому давлению со стороны окружающих. Пассажиры убеждают Ло, что она всё выдумала, хотя она ясно помнит звуки борьбы, крик и всплеск воды, словно кто-то или что-то упало за борт.

Работа художницы-постановщицы Элис Нормингтон превращает яхту в нечто большее, чем просто фон происходящих событий — она становится почти самостоятельным действующим лицом, столь же безупречно «одетым», как и его обитатели (за костюмы отвечала Имер Ни Вэлдони). Кадры холодных, бескрайних вод и отражений света на полированных поверхностях создают ощущение отчужденного, ледяного мира. Оператор Бен Дэвис использует игру контрастов и внимание к деталям: тщательно выстраивает композицию кают, приближает камеру к лицам героев и с помощью сужающегося пространства усиливает атмосферу замкнутости и тревоги.


В роскошном, сияющем богатством и одновременно холодном интерьере корабля каждая мелочь — от прядей волос до случайных предметов — может оказаться значимой, а каждый пассажир — потенциальным подозреваемым. Ло, пытающаяся распутать запутанную ситуацию, напоминает героиню классического детектива: она внимательно наблюдает за людьми, собирает улики по крупицам, сталкивается с неожиданными препятствиями и даже рискует собственной безопасностью. Однако, в отличие от детективов вроде «Достать ножи», где каждый поворот открывает новые грани персонажей и интрига развивается многослойно, в «Девушке из каюты № 10» характеры большинства героев остаются слабо раскрытыми. Сценаристы Джо Шрэпнел и Анна Уотерхаус делают ставку на динамичное развитие сюжета, жертвуя психологической глубиной. Лишь бывший возлюбленный Ло, фотограф Бен (Дэвид Аджала), получает немного больше экранного времени, тогда как остальные пассажиры функционируют скорее как фон, чем как самостоятельные личности.


Кира Найтли убедительно воплощает образ разочарованной журналистки, вынужденной почти в одиночку противостоять обстоятельствам и пытаться доказать свою правоту в мире, где ей никто не верит. Ло видит то, что остальные отрицают, и вместе с ней зритель ощущает, как легко рушится ощущение безопасности: когда никто не подтверждает твои ощущения, привычный порядок переворачивается. Гай Пирс и Ханна Уоддингэм создают узнаваемые образы богатых и холодных персонажей, а другие актеры — Кая Скоделарио, Арт Малик, Пол Кэй — выполняют в основном утилитарную функцию. Второстепенные герои рассредоточены по судну, чтобы создать ощущение множества подозреваемых, но их слабая проработка делает их быстро забываемыми.


«Девушка из каюты № 10» — визуально эффектный и аккуратно сделанный фильм, который, к сожалению, недотягивает до напряженного и глубокого триллера, каким мог бы стать по мотивам романа Рут Уэйр. Основные сюжетные повороты предсказуемы, а главная загадка раскрывается слишком быстро. Фильм остается легким и динамичным зрелищем с впечатляющей визуальной эстетикой, способным удержать внимание зрителя на протяжении 95 минут, но без желания пересматривать его снова.