Рецензия и отзывы на фильм «Фэкхем-Холл»

1931 год. В то время как представители простонародья сталкиваются с нуждой, высшее общество Великобритании продолжает жить в достатке. В поместье Фэкхем-Холл обитает один из самых состоятельных родов страны. Супруги Дэвенпорт — герои Кэтрин Уотерстон и Дэмиэна Льюиса — отмечают скорое бракосочетание своей дочери Поппи (Эмма Лейрд), которой предстоит выйти замуж за Арчибальда (Том Фелтон), наследника имения и одновременно ее кузена. Поскольку право на землю передается исключительно по мужской линии, этот союз становится для семьи единственным шансом удержать родовое поместье. Все четверо сыновей Дэвенпортов — Джон, Пол, Джордж и Ринго — погибли, и других вариантов не осталось. Однако праздничные планы рушатся, и ответственность за будущее Фэкхем-Холла неожиданно ложится на младшую дочь, Роуз (Томасин МакКензи). Арчибальд, впрочем, совершенно не интересует 23-летнюю девушку — возраст, который ее мать считает уже неподходящим для выгодного брака. Ситуация осложняется еще больше после появления в доме нового человека.


Расцвет пародийного кино традиционно связывают с 1970–1980-ми годами — эпохой Мела Брукса, Джима Абрахамса и братьев Цукер. Новая волна интереса к жанру пришлась на начало 2000-х благодаря франшизе «Очень страшное кино». В 2025 году о сатирических комедиях вновь заговорили на фоне громкого перезапуска «Голого пистолета» и анонса шестой части «Очень страшного кино». Вряд ли это можно считать устойчивым трендом, однако под занавес года в прокат выходит «Фэкхем-Холл» — легковесная и необязательная пародия на костюмные драмы о британской знати, прежде всего отсылающая к каноническому примеру жанра — сериалу «Аббатство Даунтон».


Постановкой «Фэкхем-Холла» занимались Гордон Сид и Джим О’Хенлон. Для первого этот проект стал дебютом в режиссерском кресле, тогда как второй уже имеет обширный опыт работы в самых разных форматах — от традиционных британских детективов вроде «Чисто английского убийства» до экранизаций произведений Джейн Остин (мини-сериал «Эмма» с Ромолой Гарай), а также комедийных проектов, включая британскую версию «Бесстыдников». Тем не менее основное внимание публики привлекают не создатели, а актеры. Картина может похвастаться внушительным ансамблем известных исполнителей: Кэтрин Уотерстон, Дэмиэн Льюис, Томасин МакКензи и Том Фелтон. Не зная заранее о жанровых особенностях фильма, легко предположить, что зрителя ждет привычная костюмная драма из английской истории. В такой ленте герои чинно проводят время за чаепитиями, следуют устоявшимся традициям, расследуют преступления и заключают браки, продиктованные расчетом, а не чувствами. Все эти элементы действительно присутствуют, но поданы с сатирическим уклоном: авторы постоянно превращают происходящее в шутку, пусть и не всегда удачную.


Фильм буквально насыщен аллюзиями на британскую культуру. Внутренний уклад поместья и образ центральной семьи явно перекликаются с «Аббатством Даунтон». Создатели иронизируют над устойчивыми сюжетными схемами и привычками аристократии первой половины XX века, в том числе над практикой родственных браков, к которым молодых женщин нередко подталкивали ради сохранения статуса. Не обошлось и без элементов классического английского детектива: в определенный момент на экране появляется сыщик в исполнении Тома Гудмана-Хилла, чей образ недвусмысленно отсылает к Эркюлю Пуаро. Складывается впечатление, что сценаристы стремились включить максимум узнаваемых символов «британскости»: погибших сыновей семейства Дэвенпорт назвали именами участников The Beatles, среди свадебных гостей мелькает Дж. Р. Р. Толкин (Джейсон Дан), демонстративно делающий заметки в блокноте, а беспризорный мальчик Эрик напоминает героя диккенсовской классики — Оливера Твиста.


В теории «Фэкхем-Холл» мог бы стать настоящим подарком для любителей английской истории и культуры, однако на практике впечатление оказывается скромнее. Вместо тонкой иронии зрителю предлагают довольно прямолинейную комедию, где удачные шутки соседствуют с откровенно неуместными. Картина часто прибегает к повторению одних и тех же абсурдных приемов и не гнушается грубоватого юмора. Впрочем, подобный подход характерен для пародийного жанра, который делает ставку скорее на обилие гэгов, чем на их изящество. В итоге возникает ощущение, что фильм выглядел бы убедительнее, останься он в рамках традиционной исторической драмы: пусть менее оригинальной, но более теплой и располагающей — тем более при таком сильном актерском составе.