Рецензия и отзывы на сериал «Лаки»

Новый проект Apple TV «Лаки» предлагает зрителю энергичные сцены драк и погонь, но при этом довольно неглубоко раскрывает внутренний мир персонажей. После успеха «Хода королевы» Аня Тейлор-Джой снова обращается к образу героини, чьей версии событий не всегда можно доверять, и старается одновременно удержать свою невезучую героиню в живых и вытянуть сериал на себе. Результат неоднородный: за семь эпизодов создатели дают актрисе достаточно пространства, чтобы выглядеть эффектно, но слишком часто заменяют драматургию набором экшен-эпизодов, тогда как повороты сюжета, флешбэки и громкие жизненные выводы заметно проседают.


Мошенница Люсинда Армстронг по прозвищу Лаки вместе с мужем Кэри Мастерсоном празднует удачную аферу на 10 млн долларов. Теперь им остается лишь переправить деньги через границу. Однако утром Лаки понимает, что Кэри исчез вместе с добычей, а отель уже оцеплен ФБР и полицией. Ей приходится скрываться, параллельно пытаясь разыскать мужа, который ее предал. За Лаки охотятся не только силовики во главе с настойчивой агенткой Рэнд, но и мать Кэри, криминальная фигура Присцилла, оказавшаяся в сложном положении перед собственными боссами из-за пропавших денег.


Автором сериала выступил Джонатан Троппер, известный по «Друзьям и соседям». Взяв за основу одноименный роман Мариссы Стейпли, он выстраивает историю так, будто собирает пособие по самым узнаваемым сценарным приемам. Почти каждый поступок Лаки выглядит заранее рассчитанным, а диалоги звучат выверенно, но не слишком живо. На протяжении всего действия над Лаки и Кэри нависает наследие их влиятельных родителей-преступников. Отец Лаки, Джон, еще в детстве научил дочь тонкостям обмана и теперь следит за ее судьбой из тюрьмы. Мать Кэри, едва выйдя на свободу, снова возвращается к криминальным делам и пытается подчинить сына своей воле. Молодые супруги сталкиваются с последствиями семейного прошлого и пытаются понять, кем они могут быть вне родительского контроля. Из этой темы могло бы получиться интересное исследование, но у Троппера и его соавторов она превращается в суетливый и разрозненный полублокбастер. Ситуацию мог бы оживить юмор, однако его здесь почти нет: красивые, отстраненные персонажи холодно проговаривают взаимные претензии, а затем переходят к насилию. При этом постановку отдельных эпизодов стоит отметить отдельно: Джонатан ван Тюллекен, работавший над «Сегуном», делает экшен действительно зрелищным, динамичным и вполне сопоставимым с современными кинематографическими образцами.


Тейлор-Джой уверенно держит на себе центральную роль, хотя в основном использует уже знакомые интонации и приемы из «Хода королевы», «Фуриосы» и «Меню». Среди актеров второго плана особенно выделяется Аннетт Бенинг: подобной яркой, почти кэмповой героини в ее карьере давно не было, и этот образ неплохо перекликается с ее недавней ролью в «Ранчо Даттонов». Также запоминаются Тимоти Олифэнт, Клифтон Коллинз-мл. в роли помощника Присциллы и привычно зловещий Уильям Фихтнер, играющий криминального босса, лишившегося тех самых десяти миллионов. Дрю Старки старается выглядеть убедительно, но пока не производит впечатления новой большой голливудской звезды.


Продюсером «Лаки» стала Риз Уизерспун, которая в последние годы активно занимается экранизациями популярных романов — от более престижных проектов вроде «Исчезнувшей» и «Большой маленькой лжи» до куда менее удачных вроде «Последнего, что он сказал мне». Apple TV обычно старается держать высокую планку среди конкурентов, однако даже престижной оболочке нужна крепкая драматургическая основа. «Лаки» такой основы явно не хватает. Зато сериалу повезло с музыкальным оформлением: песня Фионы Эппл Horns of a Bull в начальных титрах звучит роскошно. Как и в случае с Миком Джаггером в «Медленных лошадях», Apple удается привлекать выдающихся музыкантов, и они справляются куда надежнее, чем многие участники экранной части проекта.