Рецензия на фильм «Сёрфер»

В мае на экранах российских кинотеатров появится «Серфер» режиссёра Лоркана Финнегана — фильм о том, как стремление к справедливости может обернуться потерей себя, а простое желание вернуть прошлое рискует открыть путь в мрачные глубины сознания. Пытаемся понять, как герою в исполнении Николаса Кейджа удаётся вновь встать на доску, столкнувшись с необычной группой серферов, исповедующих нечто вроде буддизма.


Главный персонаж (Кейдж), имя которого не раскрывается, переживает непростой период после развода. Он стремится наладить контакт с сыном (Финн Литтл) и вернуть хоть какое-то ощущение стабильности. Ради этого он отправляется в Австралию — в залив, где провёл часть детства, пока трагический случай не унес его отца, а мать не переехала с ним в Калифорнию. Жизнь в США лишила его австралийского акцента, но не страсти к серфингу. Вернувшись в знакомые места, герой планирует купить дом, принадлежавший его семье, надеясь, что это решение поможет восстановить утраченную гармонию. Он предлагает сыну вместе покататься на волнах и заодно осмотреть прибрежную недвижимость.


Однако пляж оказался под контролем агрессивно настроенной компании серферов. Один из них советует герою поискать другое место, намекая, что чужакам тут не рады. Несмотря на унижение, герой уходит, но вскоре возвращается — теперь уже ночью, на стоянку у пляжа. Его дальнейшие поступки сложно однозначно истолковать: то ли он пытается восстановить уязвлённое достоинство в глазах сына, то ли в нём говорит подавленная агрессия. Те, кто изгнал его с берега, оказываются частью странной секты под предводительством харизматичного Скалли (Джулиан МакМэхон) — потомка богатых землевладельцев. Скалли проповедует отказ от слабости, путь к настоящей мужской силе через страдания, а серфинг считает высшим выражением духовной зрелости.


Борьба главного героя за возможность вернуться на волну быстро превращается в отчаянную попытку сохранить жизнь. Сначала он теряет свою доску — Скалли демонстративно подвешивает её у входа в убежище своего сообщества. Затем исчезает автомобиль, и мужчине остаётся только переселиться в старый разваливающийся фургон местного бездомного (Ник Кассин). С каждым днём ситуация ухудшается: герой лишается обуви, телефона и человеческого облика. Постепенно зрители начинают сомневаться: а был ли он вообще обычным человеком — или с самого начала был частью уличной среды?

Следом приходит черёд разума: Кейдж изображает героя, постепенно теряющего связь с реальностью. Он начинает пить воду из луж, отвоёвывать ночлег у крыс и собирать яйца из гнёзд, всё больше напоминая дикое существо, отринувшее нормы цивилизации.


Этот медленный спуск в безумие обнажает внутреннее напряжение персонажа, и Кейдж вновь демонстрирует свою способность органично переключаться между жанрами — от чёрной комедии до откровенного абсурда. Он вызывает у зрителя одновременно и смех, и сострадание, при этом даже телесно трансформируясь: его походка, мимика и движения становятся всё более животными. А ведь началось всё с желания провести время с сыном на волнах.

Лоркан Финнеган, ранее уже исследовавший психологические искажения в таких проектах, как «Вивариум», остаётся верен своему подходу. В «Серфере», впервые показанном в рамках «Полуночных показов» Каннского кинофестиваля, он вновь помещает героя в замкнутую и враждебную среду, где границы между нормальностью и безумием постепенно стираются.

С визуальной точки зрения фильм напоминает австралийские ленты 1970-х — эпоху Новой волны, которая вдохнула новую жизнь в кино страны после долгого застоя. Зернистость изображения, насыщенные цвета, крупные планы лиц и сюрреалистические эпизоды с животными и природой создают ощущение затянутого кошмара, который невозможно покинуть. Оператор Радослав Ладчук, работавший над «Бабадуком» и «Соловьём», точно передаёт атмосферу удушающей жары и отчуждённости. А пляж, обычно ассоциирующийся с расслаблением и покоем, здесь становится ловушкой.


Скалли и его соратники тоже оказываются пленниками собственной системы убеждений, представляя собой гротескную версию современных «альфа-мужчин», воспевающих силу и власть как высшие ценности. Их обряды и псевдофилософские лозунги подчеркивают не только нелепость, но и угрозу подобных взглядов. При этом Лоркан Финнеган не делает разоблачение токсичной маскулинности основным посылом фильма, а скорее использует её как один из элементов давления на героя Кейджа. В конечном итоге тот тоже проходит через внутренний перелом, переживая личностный кризис и приходя к своего рода очищению — в том числе благодаря ловким манипуляциям Скалли.

«Серфер» — камерная, но насыщенная психологическая история, скрывающаяся под оболочкой мрачного триллера о мести. Это фильм о том, насколько глубоко человек может погрузиться в поисках утраченной идентичности. Некоторые визуальные решения и сцены наверняка надолго останутся в памяти зрителей, а игра Николаса Кейджа обеспечит фанатам новые поводы для мемов и обсуждений. Любителям динамичных серфинг-сцен, впрочем, рассчитывать особенно не на что — их в фильме примерно столько же, сколько взвешенных поступков совершает главный герой за весь хронометраж. Но в этом, по всей видимости, и заключается замысел режиссёра.