Рецензия на сериал «Дастер»

Середина 1970-х. Молодая Нина Хейс (в исполнении Рейчел Хилсон) с трудом, но всё же получает место в ФБР и сразу берётся за сложное дело, связанное с влиятельным преступником по имени Сакстон (Кит Дэвид), специализирующимся на незаконной торговле оружием. Доказать его вину будет непросто. В ходе расследования Нина выходит на Джима (Джош Холлоуэй) — опытного водителя «Плимута Дастера», который выполняет для Сакстона разные деликатные задания, включая, к примеру, срочную доставку донорского органа для пересадки. Агентка убеждает Джима сотрудничать, угрожая ему уголовным преследованием за связи с преступным миром. Кроме того, она раскрывает, что брат Джима погиб по приказу могущественного криминального авторитета из Аризоны, контролирующего даже полицию — местного сержанта играет Донал Лог. Несмотря на недоверие к спецслужбам, Джим вынужден согласиться на сотрудничество.


Американские фильмы 70-х годов сформировали особую культурную атмосферу. Именно тогда возникли блэксплойтейшн-ленты о находчивых афроамериканцах из Гарлема, боевики о принципиальных полицейских и культовые автомобильные сцены. После успеха таких фильмов, как «Буллит» и «Французский связной», экраны заполнили ревущие muscle car'ы — «Мустанги», «Чарджеры» и им подобные. Сериал «Duster», спродюсированный Джей Джей Абрамсом, полностью погружается в атмосферу той эпохи. В нём — обаятельный главный герой за рулем, типичный для тех времён персонаж вроде Джима (роль Джоша Холлоуэя, вернувшегося на экраны после долгого перерыва с времён «Остаться в живых»), и множество зрелищных автосцен. Камера с удовольствием фиксирует каждый манёвр ярко-красного muscle car'а, пронизывающего весь восьмисерийный сюжет.


С самого начала «Дастер» позиционирует себя как проект, ориентированный прежде всего на поклонников ретро, что автоматически сужает круг потенциальных зрителей, несмотря на то, что шоу выпущено крупным стриминговым сервисом HBO Max. В центре внимания — блестящие автомобили с идеально отполированными корпусами, героини с пышными афро-прическами, а динамика сюжета порой резко сменяется на длинные диалоговые сцены и разрастание многочисленных побочных сюжетных линий. Например, главный герой, водитель Джим, вынужден договариваться с наёмным убийцей и даже красть синие замшевые туфли Элвиса Пресли — культовый элемент образа певца, который легко можно незаметно утащить на вечеринке. Из экранного образа героя буквально исходит обаяние — его улыбка и завитые локоны притягивают внимание, но параллельно сериал показывает рутинные бюрократические процессы в работе ФБР. Нина Хейс разбирается с кипами документов, пытаясь поймать Сакстона, которого называют «Аль Капоне Юго-Запада». Сам водитель постепенно теряет покой — его всё чаще напоминают о погибшем брате, а связи с дочерью (роль которой исполняет Адриана Алуна Мартине) становятся инструментом для манипуляций. Вначале Джим пытается избежать опасностей, но позже всё больше вовлекается в драки и криминальные интриги.


Главная сложность «Дастера» — не в самом криминальном сюжете, а в чрезмерном количестве ответвлений и сюжетных линий. Сериал нередко теряет фокус, блуждая между разными персонажами и криминальными эпизодами, иногда уступая место стилизации ради стилизации. Вместе с тем, очевидна любовь создателей к деталям эпохи: героиня Рейчел Хилсон своим характером и силой напоминает Пэм Гриер — культовую актрису афроамериканского кино 70-х, а сцена с просмотром фильма «Буллит» со Стивом МакКуином чётко подчёркивает влияние классики жанра.


В «Дастере» легко уловить и элементы, присущие творчеству Квентина Тарантино. Персонажи — это не просто типичные мачо и гонщики (в них бы нашли отражение и такие знаковые фигуры, как Каскадер Майк или Клифф Бут), а люди, которые любят связывать происходящее с киношными образами, иногда вспоминая знаменитые имена и сцены. Так, сериал аккумулирует весь культурный и политический фон той эпохи, пролетая по нему с определённой степенью пафоса. Правда, с настоящей скоростью и драйвом дело обстоит не так однозначно.