Рецензия и отзывы на фильм «Горничная»

Режиссер Пол Фиг на протяжении карьеры неоднократно менял жанровые ориентиры, пробуя себя то в романтических комедиях («Рождество на двоих»), то в нарочито утрированных экшенах («Джекпот»), то в триллерах с ироничным уклоном («Простая просьба»). В новой работе он стремится объединить сразу несколько направлений, предлагая зрителю одновременно любовную историю, детективную интригу и ироничный комментарий к самому жанру. Основой фильма стал одноименный роман Фриды МакФадден, и его книжное происхождение подчеркивается делением повествования на главы, а также использованием закадрового монолога от первого лица.


Главная героиня Милли, роль которой исполняет Сидни Суини, вынуждена ночевать в собственной машине. Совсем недавно она вышла из тюрьмы, где отбывала наказание за преступление, детали которого остаются за кадром. Чтобы сохранить свободу, ей необходимо соблюдать условия условно-досрочного освобождения, включая обязательный поиск жилья и официальной работы. Стремясь произвести более надежное впечатление, Милли надевает очки и отправляется на собеседование в роскошный дом семьи Винчестеров, которые ищут горничную. Особняк выглядит безупречно, и у Милли даже возникают сомнения, действительно ли супругам Нине (Аманда Сайфред) и Эндрю (Брэндон Скленар) требуется помощь. Однако вскоре после ее приема на работу становится понятно, что в этом доме не все так гладко: Нина устраивает бурную сцену из-за пропавших бумаг и буквально переворачивает жилище вверх дном, после чего Милли приступает к своим обязанностям.


Если «Простую просьбу» с определенными оговорками можно воспринимать как вариацию на тему «Исчезнувшей» Дэвида Финчера, то «Горничная» скорее перекликается с эстетикой «Пятидесяти оттенков серого» Сэм Тейлор-Джонсон. Фиг активно использует внешнюю привлекательность Суини, подбирая для героини откровенные наряды и помещая ее в ситуации, где она становится объектом пристального мужского внимания — будь то физически совершенный хозяин дома Эндрю или харизматичный садовник, которого играет Микеле Морроне. Подобные эпизоды наполнены двусмысленностью и балансируют на грани эротического кино. Милли то чистит кухонную технику, стоя на коленях, то выходит из ванной, завернувшись в полотенце, то бродит по дому в ночных нарядах, неизменно оказываясь рядом с мужчинами. В середине фильма зрителю предлагается монтажная последовательность откровенных сцен, сопровождаемая музыкальным оформлением, явно рассчитанным на романтическое восприятие.


Сексуальное напряжение дополняется тревожными деталями быта: кукольным домиком, повторяющим планировку особняка и населённым фигурками, напоминающими его обитателей, высокомерной и настораживающей дочерью Винчестеров (Индиана Элль), а также редкими визитами подруг Нины, каждая из которых явно не прочь обратить внимание на идеального хозяина дома. Постепенно эротическая составляющая уступает место элементам триллера, а атмосфера в доме становится все более гнетущей. Возникают вопросы о скрытых мотивах супругов и прошлом самой Милли. Аманда Сайфред на фоне происходящего выглядит несколько инородно: ее героиня словно сошла со страниц классического голливудского кино. В резких перепадах настроения и подчеркнутой театральности Нины угадываются интонации фильмов Олдрича и Хичкока. Сайфред уверенно работает на грани гротеска, и во второй части картины, где сюжет начинает раскрывать свои карты, у нее появляется возможность продемонстрировать драматический диапазон.


Внимательный зритель способен догадаться о сути основной интриги задолго до финала, однако обилие отвлекающих сцен может сыграть на руку неожиданной развязке. Несмотря на условности и цепочку удачных совпадений, фильм действительно удерживает напряжение и предлагает завершение, способное вызвать удовлетворение. Тем не менее создается впечатление, что режиссер не до конца доверяет сценарию и потому прибегает к довольно прямолинейным приемам для привлечения внимания аудитории.


Картина невольно напоминает популярные женские романы с глянцевыми обложками, где за изображением идеализированного мужского тела скрывается легкое и запретное чтение для отдыха. В самом стремлении к такому развлечению нет ничего предосудительного. Основная проблема «Горничной» заключается в другом: фильм упорно отказывается принять собственную природу как жанрового аттракциона. По мере развития сюжета он все настойчивее пытается выглядеть не просто увлекательным триллером, но и значимым высказыванием на социальные темы.


Полу Фигу не хватает решительности и ироничного взгляда, чтобы превратить очевидные слабости в осознанный художественный прием и пойти в сторону кэмпа. Фильм колеблется между желанием развлечь и стремлением говорить о серьезном, не выбирая окончательной интонации. В результате история распадается на несколько не до конца совместимых частей: с одной стороны — напряженный триллер с Сайфред, с другой — стилизованная эротика с Суини под популярную музыку. Это не означает, что просмотр не принесет удовольствия, однако впечатление от фильма вряд ли окажется долговечным.