Рецензия и отзывы на фильм «Мужчина у меня в подвале»

На первый взгляд, это кажется очевидным, но порой полезно напоминать — как себе, так и всем, кто работает с поп-культурой — что идея и история — это не одно и то же. Идея может стать основой для истории, а сама история способна включать множество идей, переплетаясь и обогащая повествование. Они тесно связаны, но остаются разными элементами, которые лучше всего работают в тандеме.

Мы поднимаем эту тему, потому что именно правильная идея может открыть путь к полноценной истории. Однако иногда случается так, что сама история оказывается слабой, и яркая идея держит внимание зрителя лишь временно, пока повествование не разваливается. Важно различать эти два аспекта. Новый оригинальный фильм Hulu «Человек в моём подвале» — хороший пример: он стартует с интересной идеи, но так и не находит убедительной истории, несмотря на сильные режиссёрские решения.


Фильм снят по одноимённому роману Уолтера Мосли, который совместно с дебютанткой в полнометражных проектах Надией Латиф написал сценарий. Центральная идея первой половины картины интригует и обещает множество возможностей. Сюжет рассказывает о Чарльзе (Кори Хокинс) — молодом человеке, живущем один в семейном доме в Саг-Харборе. После смерти матери Чарльз сталкивается с угрозой потери дома, которым его семья владела восемь поколений, и теряется в поисках выхода. Похоже, единственный вариант — продать антиквариат, включая ценные африканские маски, местному куратору Нарциссу (Анна Диоп), которая убеждает его сохранить семейное наследие.

Поворот в истории наступает с появлением Эннистона Беннета (Уиллем Дефо). Вежливый, но загадочный бизнесмен предлагает Чарльзу, на первый взгляд, странное решение: арендовать подвал дома за 1000 долларов в день на чуть более чем два месяца. Чем именно будет заниматься Беннет? Зачем ему дом Чарльза? Но когда деньги так велики, имеет ли значение, зачем?

Мы не будем раскрывать истинные намерения Беннета, но сама завязка уже цепляет. Представьте: Уиллем Дефо на вашем пороге с ободряющей улыбкой и предложением решить все проблемы, если вы просто разрешите ему ненадолго воспользоваться подвалом. Что может пойти не так? Всё это происходит на фоне более сложного социального контекста: Чарльз — представитель чернокожей семьи, корни которой уходят к истокам Америки. Это гордая семья, которая сумела построить свою жизнь несмотря на исторические трудности. И вдруг появляется богатый белый человек, который, казалось бы, не пытается забрать, а наоборот, «спасти». Что же на самом деле скрывается за этой историей?


В фильме много направлений, в которых могла бы развиваться история, и главная трудность фильма заключается не в отсутствии идей, а в попытке вместить всё сразу в один двухчасовой хронометраж. Картина стремится одновременно исследовать вопросы власти, расовых отношений, чувства вины выжившего, разочарования в американской мечте, глубинные травмы угнетения и расизма, а также личное искупление. При этом она хочет быть ещё и лёгким триллером о человеке с секретом, который навязывает этот секрет другому, обещая деньги. Когда столько тем пытаются ужиться в одном пространстве, фильм быстро ощущается перегруженным.

Это не значит, что в нём нет сильных сторон. Дефо и Хокинс привносят в фильм искренность, эмоциональную глубину и тонкое раскрытие уязвимости персонажей. Их взаимодействие в подвале становится настоящим центром картины, и именно эти сцены вызывают желание увидеть историю в камерной форме — как театральную пьесу, ограниченную одной холодной и тёмной комнатой. Благодаря актёрской отдаче фильм остаётся интересным даже в моменты, когда повествование кажется перегруженным.


Режиссёр-дебютант Латиф демонстрирует хорошее чувство композиции, работы с тоном и созданием запоминающихся визуальных образов. Хотя картина в целом остаётся триллером, она порой скатывается к хоррору, и именно в этих эпизодах Латиф проявляет свой талант, показывая скрытую боль за уютной атмосферой старого дома в Новой Англии. Кадры динамичны и визуально сильны, хотя сюжетные повороты и тематические акценты порой кажутся разрозненными.

Сильные стороны фильма очевидны: от актёрских работ до смелости исследовать сложные, иногда неприятные темы. «Мужчина у меня в подвале» — картина амбициозная, готовая двигаться в разные стороны, но в стремлении охватить слишком многое она теряет фокус на персонажах и структуре сюжета. Это наглядный пример того, как интересная идея не всегда превращается в убедительное повествование, оставляя фильм в промежуточном состоянии — ни полностью удачным, ни откровенно провальным, но определённо перегруженным собственными амбициями.