Рецензия и отзывы на фильм «Шелби Оукс. Город-призрак»

В прокате появился оригинальный хоррор «Шелби Оукс. Город-призрак» режиссера-дебютанта Криса Стакманна. Стакманн, долгое время занимавшийся разбором чужих фильмов, решился сделать шаг от критики к созданию собственных картин. Фильм был снят на скромный бюджет, собранный с разных источников, и, судя по кассовым показателям, уже начинает приносить результат. Разбираемся, как опыт видеоблогера помог Стакманну перейти к роли режиссера.


Фильм начинается с тревожного вступления в духе «Ведьмы из Блэр»: 12 лет назад ведущая популярного YouTube-канала «Паранормальные параноики» Райли Бреннан (Сара Дарн) бесследно исчезла. На найденной позже видеокассете она предупреждает, что в заброшенном доме, где она с коллегами исследует город-призрак Шелби Оукс, крайне опасно, а затем покидает комнату, услышав ужасающие крики. Зрителю предлагают 15-минутное псевдодокументальное введение: трагическая история Райли подается в формате обычного тру-крайма, где главную роль играет ее сестра Мия (Камилль Салливан). Но когда съемочная группа собирается уйти, у дома появляется странный незнакомец (Рик Монтгомери-мл.), шепчущий неразборчивые слова и внезапно стреляющий себе в голову.


Дебют Стакманна, посвятившего много лет изучению кино, сочетает привычные и экспериментальные приемы повествования. Когда кажется, что фильм просто еще одна вариация жанра «найденной пленки», неожиданный выстрел резко переводит историю из зоны тру-крайма в плоскость мистического хоррора. Хотя этот метод не является новым, он эффективно привлекает внимание зрителя. Стакманн, как опытный автор видеоэссе, понимает, как взаимодействовать с аудиторией, и мастерски использует все необходимые элементы жанра. Впрочем, порой эффектные приемы не скрывают скромных бюджетных ограничений, и за визуальной и сюжетной игрой иногда проступает «пластиковое» нутро недорогого ужастика.


История создания «Шелби Оукс» выглядит порой более увлекательной, чем сам фильм. Идея хоррора возникла у Стакманна в 2021 году, после чего он обратился к продюсеру Аарону Кунцу, известному в узких кругах своими низкобюджетными проектами различной степени популярности (российскому зрителю, возможно, знаком только «Не дыши: Начало»). Кунц понял, что у начинающего режиссера благодаря его блогу (свыше двух миллионов подписчиков) уже есть преданная аудитория, и предложил запустить кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Публика откликнулась активно: за менее чем месяц проект собрал 900 тысяч долларов, что позволило не только приступить к съемкам, но и привлечь внимание потенциальных дистрибьюторов. В итоге «Шелби Оукс» получил счастливый путь на экраны: в США фильм распространяет известный дистрибьютор NEON, картина уже окупила затраты и постепенно движется к коммерческому успеху.


Особенно удачной оказалась псевдодокументальная часть фильма. Стакманн проявляет здесь не просто интерес к жанру, а профессиональное чутье, умело создавая напряжение даже с помощью самых простых приемов. Камера блогеров, исследующих заброшенные больницы и тюрьмы, дергается ровно в нужные моменты, звук то затихает, то обрушивается со всех сторон, а использование формата mini-DV добавляет сценам достоверности. Однако, когда фильм отходит от документальной стилистики к стандартному нарративу среднего мистического хоррора, темп нарушается, появляется ощущение искусственности, а актеры начинают явно переигрывать.


Даже несмотря на такие моменты, авторская рука Стакманна угадывается. В «Шелби Оукс» чувствуется личная интонация дебютанта и попытка передать тревогу, знакомую каждому, кто когда-либо оказывался потерянным в жизни. Главная сила картины — эмоциональная точность и древний страх одиночества, который проявляется перед лицом неизведанного.


Несмотря на недостатки, «Шелби Оукс» уже стал заметным событием. Возможно, не как выдающийся хоррор, но как история успеха: критик, который всю жизнь анализировал чужие фильмы, наконец воплотил собственный проект и в определенной мере добился результата. И хотя картина местами напоминает студенческую работу с характерными для современных ужастиков элементами, в ней чувствуется живой интерес к форме и содержанию. Это позволяет надеяться, что в следующих проектах Стакманн найдет более зрелую интонацию и вернется к аудитории во всеоружии.