Рецензия и отзывы на фильм «Сомния: Обитель кошмаров»

Джемма (Хлоя Ливайн) мечтает об актерской карьере. Она переезжает в Лос-Анджелес и начинает регулярно ходить на кастинги. Успеха это не приносит: аренда обходится слишком дорого, накопления быстро исчезают, и девушке приходится искать обычную работу. Первое место, где удается устроиться, — частная клиника «Сомния». Её руководитель, доктор Шаффер (Джиллиан Уайт), исследует природу сна и предлагает пациентам возможность пережить свои самые сокровенные желания не только во сне, но и наяву. Джемме вникать в суть экспериментов не нужно — её берут сиделкой, наблюдать за отдыхающими. На первый взгляд обязанности кажутся простыми, но вскоре становится очевидно, что работа начинает сильно давить на её психику.


«Сомния», вышедшая в российский прокат под названием «Сомния: Обитель кошмаров», — полнометражный дебют американской режиссёрки Рейчел Кейн. Фильм почти год участвовал в фестивалях, собрал несколько наград и лишь во второй половине 2025 года выходит в широкий прокат: где-то онлайн, а где-то, в том числе в России, в кинотеатрах.

С самого начала зрителя встречает целый набор узнаваемых сюжетных схем: провинциалка безуспешно пытается пробиться в большом городе, её поддерживает таинственный покровитель, а сердце всё ещё отдано бывшему возлюбленному. Такие истории хорошо знакомы любому, кто хотя бы раз сталкивался с жанром мыльных драм. Проблема не в самих шаблонах — жанровое кино во многом ими питается, — а в их чрезмерном количестве, придающем картине оттенок невольной иронии, словно она подшучивает над собственной аудиторией.


Тем не менее действие разворачивается в ночном Лос-Анджелесе — городе-миражe, где реальность будто подменена атмосферой кинофантазии. «Фабрика грёз» здесь дышит сквозь каждый кадр, и даже банальные сцены воспринимаются не как недостаток, а как часть общей игры, обещающей прикосновение к магии кино. Но у Кейн это ощущение выступает скорее побочной темой, чем стержнем повествования.

Главным же элементом становится метафора личной травмы: героиня вынуждена сталкиваться со своими страхами, которые материализуются в образе чудовища, напоминающего то ли создание из «Лабиринта Фавна», то ли из «Обеда нагишом». Подобных фильмов в последние годы было немало — от удачных, вроде «Оно приходит за тобой» или «Бабадука», до менее убедительных, как «Род мужской» или «Реликвия». На этом фоне «Сомния» выглядит невыразительно.

Если для крупных хоррор-франшиз вроде «Астрала» или «Проклятия Аннабель» вторичность вполне допустима, то в картинах, претендующих на глубокий смысл, повторение знакомых ходов играет против — зритель не испытывает подлинного страха и не верит в искренность авторской идеи.


В «Сомнии» легко уловить заимствования: что-то напоминает Кроненберга, что-то — «Малхолланд Драйв» Линча, многое перекликается с ужастиками последнего десятилетия. Джемма в исполнении Ливайн вызывает ассоциации с героиней «Перл» Тая Уэста. При этом хронометраж картины составляет всего полтора часа — и за это время она не успевает ни наскучить, ни по-настоящему захватить. Возможно, в следующей работе Рейчел Кейн проявит собственный авторский стиль, а пока её дебют напоминает тщательно собранный конструктор из уже знакомых деталей. Собранный, стоит отметить, аккуратно: ни одна часть не выглядит лишней.