Рецензия и отзывы на фильм «Вечность»

Еще совсем недавно, каких-то полгода назад, фильм Селин Сонг «Материалистка» спровоцировал бурные споры, заставив зрительниц по всему миру метаться между персонажами Криса Эванса и Педро Паскаля. Дискуссии о равноправии, ценностях, эмоциональных травмах и ожиданиях от отношений заполнили социальные сети, превратив их в поле взаимных упреков и недосказанностей. Новая романтическая комедия «Вечность», также выпущенная студией A24, словно пытается смягчить последствия этого коллективного раздражения, оставленного неоднозначной развязкой предыдущего хита. Формула знакома: идеализированный бывший партнер, несовершенный нынешний и героиня, застрявшая между двумя вариантами будущего.


История начинается с поездки пожилой пары на семейное торжество, где родственники должны узнать пол будущего пополнения. Во время застолья происходит трагический и одновременно абсурдный инцидент: Ларри, которого играет Майлз Теллер, внезапно умирает, подавившись соленым кренделем. Вместо ожидаемого мистического перехода его встречает шумный холл, заполненный умершими, которым предстоит выбрать, каким будет их персональный вариант вечной жизни.


Оказывается, что и загробный мир не избежал влияния бюрократии и рыночного мышления. Здесь предлагается целый ассортимент «вечностей» — от магической и пляжной до специализированных вариантов для курильщиков, вампиров или тех, кто предпочел бы обходиться без мужчин. У Ларри есть всего неделя, чтобы принять окончательное решение, но он не горит желанием отправляться в бесконечность без своей жены Джоан (Элизабет Олсен). Тем более что она неизлечимо больна и вскоре тоже окажется по ту сторону жизни. Однако Ларри не подозревает, что там его уже ждет соперник: первый муж Джоан Люк (Каллум Тёрнер), погибший на Корейской войне и ожидающий ее уже более шести десятилетий.


Классические фильмы конца XX — начала XXI века вроде «Привидения» или «Куда приводят мечты» рассматривали смерть как окончательный разрыв, разделяющий влюбленных навсегда. Эти истории подчеркивали ценность настоящего момента и страх утраты, напоминая о конечности человеческого существования. «Вечность», снятая Дэвидом Фрейном, известным по фильму «Свидание с Эмбер», радикально переосмысливает этот подход. Здесь смерть становится не финальной точкой, а отправной для новых чувств и нового выбора. В выстроенной авторами реальности умершие попадают в условный лимб — огромный зал, стилизованный под эстетику 1960-х, где роль ангелов исполняют консультанты, рекламирующие варианты вечной жизни с помощью брошюр, словно туристические туры. Пространство намеренно выглядит искусственным и нелогичным: покойники продолжают следить за внешностью, переодеваться, выпивать, заводить мимолетные романы. Единственное, что им недоступно, — возвращение назад. Поиск не только подходящей «вечности», но и спутника для нее становится ключевым мотивом фильма, сразу же выстраивающего любовный треугольник.


Перед Джоан встает сложный выбор: отдать предпочтение идеальному, но давно ушедшему прошлому или остаться с близким, но далеко не безупречным мужем. Фрейн с иронией наблюдает за противостоянием двух мужчин, каждый из которых стремится доказать свое превосходство. Персонажи Теллера и Тёрнера, оба по-своему инфантильные и обаятельные, идут на самые разные уловки, чтобы склонить Джоан на свою сторону. Дополнительный хаос вносят консультанты по загробной жизни, сыгранные Давайн Джой Рэндольф и Джоном Эрли, которые активно вмешиваются в происходящее и навязывают собственное мнение. Если в «Материалистке» выбор был связан с противопоставлением чувства и расчета, стабильности и риска, то «Вечность» рассматривает конфликт глубже, сравнивая краткий, яркий роман с длительными отношениями, в которых есть и любовь, и усталость, и накопленные обиды. Намеренно растягивая повествование, режиссер предлагает зрителю несколько промежуточных развязок, подчеркивая их неполноценность. Герои перебирают возможные комбинации, надеясь приблизиться к идеалу. В итоге право на вечную любовь получает тот, кто оказывается способен выйти за пределы собственного эго — даже если для этого пришлось пройти через смерть.


Хотя финальный вывод «Вечности» во многом перекликается с идеей «Материалистки», версия Фрейна воспринимается более стройной и последовательной, пусть и подчеркнуто традиционной в своей романтичности. Из бесчисленных вариантов загробного существования герои выбирают ту вечность, где не придется сталкиваться с неожиданными поворотами и разочарованиями, знакомыми по жизни.