Рецензия и отзывы на сериал «Газета»

С момента своего появления на телевидении сериал «Офис» быстро завоевал любовь аудитории: зрителей увлекала романтическая линия Джима и Пэм, они гадали, по какой причине именно Майкл Скотт оказался во главе филиала, и постепенно начинали симпатизировать героям, которые на первый взгляд казались самыми обычными. Хотя со времени финала прошло уже десять лет, проект по-прежнему остаётся актуальным — многие до сих пор узнают себя в абсурдных офисных буднях. Именно поэтому создатели решили вернуться к этой вселенной и представить продолжение под названием «Газета».


Компания «Дандер Миффлин» давно перешла во владение корпорации, выпускающей туалетную бумагу и газеты — приоритет у неё очевиден. Когда-то Toledo Truth Teller считалась серьёзным изданием Среднего Запада и насчитывала более сотни журналистов и сотрудников, но сегодня газета переживает кризис. Единственный настоящий профессионал в редакции — ветеран Барри (Дуан Р. Шепард), посвятивший работе 37 лет. Формально издание возглавляет строгая и резкая Эсмеральда (Сабрина Импаччаторе), но вскоре на её место приходит новый главный редактор Нэд Сэмпсон (Донал Глисон). В детстве он мечтал быть не Суперменом, а Кларком Кентом, и теперь стремится вернуть Toledo Truth Teller былую силу, доказывая, что подлинная журналистика ещё не умерла.


Сравнивая «Газету» с «Офисом» (а избежать этого сопоставления вряд ли получится), первое, что бросается в глаза, — осторожный подход сценаристов. «Офис» в его первоначальном виде вряд ли можно было бы представить сегодня: слишком многое в нём строилось на шутках, которые в современном контексте воспринимались бы как неполиткорректные. В отличие от него, «Газета» выглядит более сдержанной и аккуратной: в первых эпизодах затрагиваются темы движения #MeToo, прав меньшинств и гендерного равенства, но подаются они в мягкой форме, без выхода за рамки современной культурной чувствительности. И, стоит признать, сделано это гораздо изящнее, чем, например, в проекте «И просто так» — продолжении «Секса в большом городе», где акцент на политкорректность зачастую подменял сюжет.


Одним из заметных достоинств «Газеты» можно назвать галерею ярких персонажей. Героиня Сабрины Импаччаторе, знакомой зрителям по «Белому лотосу», предстает нелепой, эксцентричной и даже откровенно наглой в своём стремлении отговорить Сэмпсона от попыток возродить серьёзную журналистику. Её полностью устраивает формат жёлтых новостей и публикаций о косметике, в то время как Нэд настаивает на материалах, затрагивающих важные темы. Именно на этой разнице в подходах строится их противостояние. Глисон, пожалуй, самая узнаваемая фигура среди актёров (если не считать камео Оскара Нуньеса), и зрителям может потребоваться время, чтобы отвлечься от его прежних ролей в «Бойфренде из будущего» или «Кролике Питере». Однако остальные актёры вовсе не теряются на фоне двух лидеров: бухгалтеры внезапно превращаются в репортёров, а курьеры туалетной бумаги берут интервью у свидетелей событий. Не обошлось и без романтической линии: выпускница журфака Мэр (Челси Фрай), обладающая настоящими навыками репортёра, постепенно сближается с Нэдом. Их отношения развиваются медленно, что невольно напоминает зрителям динамику Джима и Пэм в «Офисе».


В то время как «Офис» умело балансировал между юмором и абсурдом, «Газета» нередко подменяет комедийность декларациями о значимости журналистики. Почти каждая шутка соседствует с утверждением о высокой миссии медиа, из-за чего формат псевдодокументальной комедии начинает напоминать урок гражданской ответственности. Если Майкл Скотт мешал работе коллектива по причине своей наивной глупости, то Эсмеральда сознательно разрушает процесс: её образ выстроен как практически невыносимый начальник. В итоге на смену запоминающимся гэгам и остротам приходят интриги, скрытая враждебность и закулисные конфликты. Разобщённость персонажей делает ансамбль менее цельным, а вместе с этим ослабевает интерес к их совместной истории. Проект больше рассуждает о профессии, чем высмеивает человеческие слабости.


Таким образом, «Газета» выглядит упущенной возможностью развить комедийное наследие «Офиса». Там, где предшественник блистал нелепыми ситуациями и остроумными паузами, здесь преобладают назидательность и чрезмерная серьёзность. Создаётся впечатление, что авторы боятся позволить сценаристам больше свободы: стоит чуть сместить акцент в сторону ситуативного юмора — и сериал заиграл бы ярче. Пока же у «Газеты» не сформирован собственный стиль: проект слишком явно стремится повторить успех «Офиса», но не решается отойти от знакомых схем. В «Офисе» смысл заключался в повседневной бессмысленности — группа людей просто продавала бумагу и жила своей рутиной. Возможно, «Газете» тоже стоит найти такой ключевой элемент — лёгкость и иронию.