Рецензия на фильм «Присутствие»

Эта история берет свое начало в 1944 году, когда на экраны вышел голливудский фильм ужасов Льюиса Аллена «Незваные». Сюжет рассказывал о брате и сестре из Лондона, которые приобретают дом на полуострове Корнуолл, где сталкиваются с необъяснимыми сверхъестественными явлениями. Спустя годы сценарист Дэвид Кепп, известный по таким фильмам, как «Комната страха» и «Тайное окно», заинтересовался этим произведением и предложил Стивену Содербергу создать современную версию. Однако разногласия по поводу концовки привели к замораживанию проекта, хотя их сотрудничество продолжилось — в 2021 году они вместе работали над триллером «Кими». Тем не менее, мысли о призраках не отпускали Содерберга. С самого детства он был окружен рассказами о потустороннем мире, так как его мать была парапсихологом, а позже, уже взрослым, он сам столкнулся с мистической фигурой по имени Мими в своем доме в Лос-Анджелесе. Эти переживания побудили режиссера вновь задуматься о паранормальных существах, и он почувствовал, что должен изучить этот вопрос глубже, создав фильм.

Когда Кепп получил от Содерберга восемь страниц текста, он понял, что действие будет разворачиваться в небольшом жилом помещении, а история будет рассказана от лица некоего присутствия, запертого внутри его стен. Так и начинается сюжет.


Камера медленно перемещается по дому, а затем фиксирует движение за окном. Открывается дверь, и в помещение входит девушка (Джулия Фокс), за ней следует семья из четырех человек. Супруги — Ребекка (Люси Лью) и Крис (Крис Салливан) — восхищаются удачным расположением дома, в то время как их дети, Тайлер (Эдди Мадей) и Хлоя (Каллина Лян), исследуют вид из окон и комнаты на втором этаже. Привлекательная цена и старинная мебель впечатляют потенциальных покупателей, и вскоре они возвращаются с вещами. Всё кажется нормальным, но Хлоя, недавно потерявшая близкую подругу, начинает ощущать странное присутствие нечто сверхъестественного. Может быть, это её подруга вернулась с того света, чтобы рассказать о жизни после смерти? В то же время неведомое существо наблюдает за семьей, чувствуя необходимость что-то предпринять, но не понимая, что именно, ведь оно не помнит, кем было или должно стать.

Хотя фильм начинается с привычного сюжета (семья приобретает дом по привлекательной цене, а потом обнаруживает, что он скрывает множество жутких тайн), развитие событий не соответствует стандартам жанра. Скорее, он следует примеру Дэвида Лоури («История призрака»), представляя драму, в которой потусторонняя сила не стремится убивать или пугает, как в «Паранормальном явлении», а вызывает скорее сочувствие.


Сначала сущность кажется растерянной: она блуждает по комнатам и коридорам, почти не обращая внимания на окружающих. Когда она встречает группу рабочих, она немедленно покидает их, направляясь в другую сторону — слышно, как их разговоры постепенно затихают. Это вызывает у зрителя некоторое недовольство, так как мы ощущаем, что теряем часть важной информации, которая могла бы углубить сюжет. Хлоя тяжело переживает потерю, её брат Тайлер считает, что она просто хочет привлечь внимание, а мама Ребекка сосредоточена исключительно на успешном сыне. Лишь отец, Крис, пытается поддержать дочь. Сущность скрывается в шкафу и пытается осмыслить происходящее. У неё нет физического тела, а значит, она лишена и языка, так что зритель не получает объясняющих комментариев. Щелчок, черный экран, щелчок — изображение сменяется. Время течет как будто линейно, но непонятно, сколько прошло дней или часов, создавая ощущение, что сущность как будто моргает или засыпает. Что изменилось? Почему я здесь? Кто я? Содерберг задаёт эти вопросы, предлагая зрителю самому стать частью расследования, вовлекая его в игру, чтобы он разгадал тайну раньше самой сущности.


Использование первого лица в повествовании — это эксперимент для Содерберга, который всегда стремится учиться, но не для всего кинематографа. Мы уже видели зрителей-детективов («Леди в озере»), зрителей-маньяков («Страх») и даже зрителей-призраков («История призрака»). Режиссера можно легко упрекнуть в том, что он повторяет уже пройденное, но, как говорится, «старые зеркала видели многое, и потому отражают тоже многое». Содерберг откровенно признается, что перед тем как взяться за камеру (что для него привычно, так как он часто сам работает оператором), он провел серьезное исследование и даже потратил средства семьи на пару тихих нейлоновых тапочек и миниатюрную камеру Sony A7. Он изучал работы Монтгомери, Каргля, Лоури, но разве это может остановить желание продолжать снимать? «Присутствие» — скромное, но амбициозное кино, которое не стремится торопиться или что-то доказать. Это эксперимент, сделанный «для себя», с целью принять новый вызов, воплотить задуманное, разобраться в личных травмах и вопросах, которые давно беспокоят, а затем посмотреть, что из этого выйдет. У фильма есть шанс на коммерческий успех, но для более широкой аудитории Содерберг уже готовит следующий проект — «Черная сумка» с Майклом Фассбендером и Кейт Бланшетт.


Тем не менее, «Присутствие» может оставить у зрителя неприятное чувство разочарования из-за завышенных ожиданий. Это во многом связано с рекламной кампанией: постеры привлекают внимание не только за счет впечатляющего списка предыдущих работ режиссера, но и обещаниями ужаса через зловещие слоганы, а тизеры следуют примеру «Собирателя душ», обещая пугающее зрелище. Зритель, ожидающий увидеть что-то вроде «Паранормального явления», может почувствовать себя обманутым, а те, кто хотел бы посмотреть драму, могут даже не попасть в зал, не осознав, о каком фильме идет речь. Чтобы настроиться на правильный лад, возможно, стоит игнорировать рекламные лозунги и подойти к просмотру, как если бы вы ничего не знали о фильме.