Рецензия и отзывы на фильм «Марти Великолепный»

В 2017 году братья Бенни и Джош Сэфди привлекли к себе всеобщее внимание фильмом «Хорошее время» — камерной, но оглушающей работой с Робертом Паттинсоном в главной роли. Проект поддержала студия A24, а его премьера состоялась на Каннском кинофестивале, после чего стало очевидно: на сцене американского независимого кино появились новые значимые имена. Следующим этапом стали «Неогранённые алмазы» с Адамом Сэндлером, созданные при участии A24 и Netflix. Обе картины роднит удушающая атмосфера постоянного напряжения, буквально выбивающая почву из-под ног и не отпускающая зрителя до финала, где следует резкая, почти освобождающая разрядка. Их персонажи далеки от привлекательности, зачастую отталкивающи, однако наблюдать за их судьбами невозможно без вовлечённости — время от времени за них даже начинаешь переживать. В 2025 году пути братьев разошлись: каждый из них представил собственный фильм. Бенни выпустил «Крушащую машину» с Дуэйном Джонсоном — драму о рестлере и умении принимать поражения. Лента не оправдала кассовых ожиданий, но всё ещё может принести Скале номинацию на «Оскар». Джош же продолжил работу со сценаристом Рональдом Бронштейном и снял «Марти Великолепного» — фильм, в котором, по ощущениям, живёт тот самый дух, за который и ценят творчество Сэфди.


Действие разворачивается в Нью-Йорке 1950-х. Двадцатитрёхлетний Марти Маузер (Тимоти Шаламе) мечтает вырваться из нищеты и добиться звания чемпиона мира по настольному теннису. Для этого нужны дисциплина, изнурительные тренировки и твёрдая вера в собственные силы. Несмотря на успехи в торговле, Марти понимает, что больше не может тратить время, работая в обувной лавке своего дяди: участие в турнирах становится для него приоритетом. На первом серьёзном чемпионате он почти добирается до вершины, но в решающем матче уступает спортсмену из Японии. Проигрыш он переживает крайне болезненно: вспышка ярости, разбитая мебель, сцена отчаяния — и, как итог, штраф в 1500 долларов, что по меркам того времени равносильно почти годовому доходу. Без выплаты этой суммы путь обратно в спорт для него закрыт. Следующие соревнования пройдут в Токио, и Марти отчаянно нуждается в деньгах, чтобы попасть туда и взять реванш. Однако всё начинает рушиться одновременно: дядя забирает отложенные средства в счёт долга, возлюбленная (Одесса Азайон) сообщает о беременности, сделки срываются одна за другой, потолки буквально обваливаются, время стремительно уходит… а ещё там есть собака. Но это уже отдельная история.


Уже по рекламным роликам было ясно, что зрителей ждёт очередное тревожное путешествие в духе ранних работ Сэфди: нервная одиссея по Нью-Йорку, где путь к мечте постепенно трансформируется в элементарную борьбу за выживание. После неудачи «Крушащей машины» поклонники авторского кино затаили дыхание, словно надеясь на рождественское чудо — чтобы братья не повторили судьбу Коэнов и чтобы хотя бы один из них доказал свою безусловную творческую состоятельность. И это ожидание оправдалось: союз Сэфди и Бронштейна, кажется, выдал самый мощный проект в своей карьере. На его фоне «Хорошее время» и «Неогранённые алмазы» выглядят скорее подготовительным этапом. «Марти Великолепный» буквально пропитан тревогой и ощущением надвигающейся катастрофы, постоянно подбрасывает иллюзию спасения и тут же отнимает её, стоит лишь поверить в успех. Если предыдущие фильмы лишь играли с нервной системой зрителя, то «Марти» целенаправленно стремится довести это напряжение до предела.


Рекламное продвижение картины стало самым масштабным в истории студии A24 и ожидаемо спровоцировало волну обсуждений в социальных сетях. Тимоти Шаламе — давний фаворит публики и почти универсальный объект симпатии — внезапно начал вызывать у части аудитории раздражение, а порой и откровенное недовольство из-за нарочито громких заявлений и демонстративного поведения. Его публичные акции выглядели как тщательно поставленные перформансы: он появлялся на Эмпайр-стейт-билдинге в Нью-Йорке, поднимался на крышу «Сферы» в Лас-Вегасе, эффектно позировал и провозглашал собственный успех. Такой размах одновременно утомлял и усиливал интерес к фильму — и, что показательно, точно перекликался с его интонацией и психологическим состоянием центрального персонажа.


Гипертрофированное самомнение Марти и его безграничные притязания отталкивают: поведение героя не располагает к безусловному сочувствию. Тем не менее зритель всё чаще ловит себя на желании, чтобы этот самодовольный юнец вышел из ситуации без серьёзных потерь, пусть даже параллельно возникает импульс поставить его на место. Марти — человек, встречи с которым в реальной жизни вряд ли принесли бы радость, однако Джош Сэфди обращает внимание и на другую сторону нарциссического характера, которую кино обычно игнорирует, — на его притягательность и способность очаровывать окружающих. И как бы ни раздражали бесконечные заявления Шаламе о собственных достоинствах, приходится признать: настолько убедительно воплотить неприятного, но всё же убедительного персонажа в последние годы удавалось немногим — разве что Джошу О’Коннору в «Вдохновителе».


Гвинет Пэлтроу неожиданно органично смотрится в роли медийно раскрученной актрисы, напоминая, что её актёрский потенциал далеко не исчерпан брендом Goop. Одесса Азайон — новая фигура на экране и, что иронично, продукт индустриального кумовства — с её наивным взглядом удачно дополняет образ Марти: если он вызывает раздражение, то она порой кажется ещё более опасной. Яркое и ироничное появление Tyler, The Creator заметно разряжает обстановку и оставляет ощущение, что музыканта хотелось бы чаще видеть в кино. Здесь вообще нет проходных лиц: персонажи второго и третьего плана, камео Абеля Феррары и даже эпизодические фигуры массовки обладают выразительной индивидуальностью. Именно эти лица формируют ткань фильма и становятся тем связующим элементом, без которого «Марти Великолепный» не выглядел бы столь цельным. В этом — огромная заслуга кастинг-директора Дженнифер Вендитти, а решение Киноакадемии ввести отдельную награду за кастинг в 2026 году кажется как никогда уместным.


Сам Марти в итоге оправдывает своё громкое определение: к фильму трудно предъявить серьёзные претензии. Джош Сэфди демонстрирует предельную концентрацию на собственном авторском языке и доводит его до отточенного состояния, редкого даже для признанных мастеров. Однако подлинный масштаб картина обретает в финале. Не раскрывая деталей и избегая спойлеров, можно сказать, что именно выбор последней сцены — тех самых пяти минут — выводит фильм на иной уровень. Малейшая ошибка могла бы разрушить достигнутое равновесие, но все элементы сходятся в точке, где «Марти Великолепный» окончательно утверждается как весомое и цельное высказывание.