Рецензия и отзывы на фильм «Подрезка кустов роз»

Берлинский международный кинофестиваль, традиционно уделяющий внимание социально и политически окрашенным работам, включил в конкурсную программу новый фильм бразильского режиссера Карима Айнуза «Подрезка кустов роз». Постановщик уже давно обосновался в столице Германии — теме эмиграции он посвятил ленту «Пляж будущего» — и атмосфера Берлина с его клубной культурой и культом удовольствия ощутимо отражается в ритме и музыкальном сопровождении картины. Работа вызвала неоднозначную реакцию и даже раздражение у части зрителей, однако при восприятии ее как ироничного гибрида черной комедии, детектива и триллера фильм способен доставить определенное удовольствие.


Действие разворачивается на испанской вилле, где обитает обеспеченная американская семья: старший брат Джек (Джейми Белл), средний — Эд (Каллум Тернер), младший — Роберт (Лукас Гейдж), их сестра Анна (Райли Кио) и слабовидящий отец (Трэйси Леттс). Финансовых проблем у них нет — состояние досталось после гибели матери (Памела Андерсон), трагически растерзанной волками. Ежемесячно родственники отправляются к ее могиле в лес и приносят в жертву тушу ягненка. Нарушает привычный уклад Джек, решивший начать совместную жизнь с Мартой (Эль Фаннинг), для которой роскошный особняк — лишь необходимый минимум. Появление новой фигуры вызывает скрытое напряжение, и Эд берется разобраться, что именно стоит за недовольством каждого члена семьи.

Антураж и фабула «Подрезки кустов роз» невольно вызывают ассоциации с «Солтберном» Эмеральд Феннелл: изолированное поместье, фрейдистские мотивы, откровенные сцены и чужак, нарушающий равновесие внутри состоятельного клана. Однако принципиальное различие заключается в направленности высказывания. Если «Солтберн» строится вокруг темы социального неравенства и классовой напряженности, то у Айнуза подтекст менее концептуален — его работа ближе к развлекательному формату.


В картине Феннелл герой Оливер стремился проникнуть в мир привилегированных, примеряя на себя образ бедняка ради внимания и признания. Режиссер предлагала критический взгляд на кризис самоидентификации среднего класса. В «Подрезке кустов роз» центральной фигурой становится Эд — человек без амбиций и четких желаний. Его фантазии наполнены абстрактными образами вроде парящей в облаках брендовой обуви, а главная мечта — уехать к другу в Грецию. Он не стремится к власти, собственности или самоутверждению; им движет лишь любопытство. Замечая, как появление Марты меняет атмосферу в доме, он решает исследовать скрытые мотивы окружающих.

Фильм построен как своеобразный аудиодневник Эда, который отстраненно фиксирует происходящее. Его интонация лишена эмоциональных всплесков — события, какими бы эксцентричными они ни были, воспринимаются им почти буднично. Подобная холодность не характерна для предыдущих работ Айнуза и, вероятно, связана с участием сценариста Эфтимиса Филиппу, соавтора «Лобстера» и «Убийства священного оленя» Йоргоса Лантимоса. Сюжет вдохновлен «Кулаками в кармане» Марко Беллоккьо. Интересно различие подходов к изображению странного: у Лантимоса повседневность превращается в абсурд, тогда как у Айнуза шокирующие элементы подаются как естественная часть локального мира.


Картина не избегает провокационных тем — от самоповреждений до инцеста и откровенных описаний интимной близости. Однако запретное здесь не романтизируется, а выглядит как часть игры, в которую герои вовлечены без особого драматизма. Режиссер наблюдает за персонажами, существующими в замкнутой среде со своими нормами и кодексами, не вынося им приговора. Вместо морализаторства предлагается ироничный триллер с оттенком детективной интриги, где за фасадом благополучия скрываются тайны и подавленные желания. Без трагического пафоса и философских аллюзий — лишь холодная и слегка насмешливая фиксация человеческих слабостей.