Рецензия и отзывы на сериал «Предместье»

Отношения Самиры (Кеке Палмер) и Роба (Джек Уайтхолл) развиваются быстро. Через полтора года после знакомства пара уже состоит в браке и воспитывает младенца Майлза. Фишеры решают покинуть городской ритм и переехать в семейный дом Роба в спокойном вымышленном пригороде Нью-Джерси — Хинкли-Хиллс. Самира оставляет юридическую карьеру, полностью сосредоточившись на уходе за ребёнком, в то время как Роб ежедневно ездит на поезде в офис. Со временем скука заставляет Самиру заинтересоваться историей старого викторианского дома напротив. Она узнаёт, что два десятилетия назад при загадочных обстоятельствах там погибла подросток по имени Элисон. Жители Хинкли-Хиллс неохотно вспоминают трагедию. Вместе с соседями Самира начинает собственное расследование.


«Предместье» представляет собой свободный ремейк одноимённой культовой комедии Джо Данте 1989 года с Томом Хэнксом и Кэрри Фишер. В оригинале молодой Хэнкс регулярно попадал в комичные ситуации, а фильм исследовал скрытую тьму благополучных пригородов, скуку среднего класса, недоверие к чужакам и мужскую депрессию, при этом оставаясь увлекательным и остроумным. За три года до Данте на подобные мотивы указывал и Дэвид Линч в «Синем бархате», а «Твин Пикс» также относится к схожей тематике.


Шоураннером новой адаптации стала Селеста Хаги, известная по «Меломанке» и «Палм-Рояль». Среди продюсеров выделяется Сет МакФарлейн, автор «Гриффинов» и «Американского папаши». Режиссёрская команда, хотя и не громкая, представлена опытными постановщиками: Джеффри Бёрд («Шершни», «Флэш»), Яна Горская («Чем мы заняты в тени», «Газета») и Рэйчел Голдберг («Это всё Агата», «Американские боги»). Продюсеры оригинального фильма Брайан Грейзер и сценарист Дэна Олсен также участвуют в создании сериала.


В современном стриминговом мире классика всё чаще превращается в многосерийные проекты. Так появились «Связанные насмерть», «Роковое влечение», «Американский жиголо» и «Презумпция невиновности», а в июне на Apple TV дебютирует «Мыс страха». Ремейки лишь косвенно связаны с оригинальными фильмами, поэтому поклонникам исходного материала нет причин волноваться — классика остаётся нетронутой.


У «Предместья» имелись все предпосылки стать интересной зимней премьерой, но создатели упустили ряд возможностей. Хинкли-Хиллс показан почти полностью белым и преимущественно пожилым пригородом, однако Самира быстро находит общий язык со всеми соседями. В отличие от фильма 1989 года, где центральным был мужчина, здесь главный персонаж — женщина, что открывало возможность для обсуждения её роли в современном американском обществе. Однако Самира без раздумий оставляет работу и становится консервативной домохозяйкой, а вопросы, связанные с материнством и сложностями после родов, остаются без внимания. Потенциал для политических или социальных подтекстов, включая конфликт между «своими» и «чужими», не реализован, и создатели делают ставку исключительно на жанровую форму. В результате персонажи, даже наиболее яркие, кажутся плоскими и шаблонными.


Вокруг Самиры быстро образуется группа соседей, готовых в любой момент выступить сыщиками-любителями. Эксцентричный Тод (Марк Прокш) коллекционирует современное искусство и разъезжает по району на трёхколёсном велосипеде. Бывший морпех Дэна (Пола Пелл) скучает в одиночестве на пенсии. Линн (Джулия Даффи) тяжело переживает смерть мужа. Все соседи либо из скуки, либо из желания отвлечься от личных проблем увлечённо включаются в расследование, которое могло и не иметь под собой оснований. Роб же предпочитает не вмешиваться, проводя время с недавно разведённым другом детства Навином (Капиль Талвакар).


Сериал стремится сочетать уютный детективный сюжет в духе «Убийств в одном здании» с лёгким юмором ситкомного типа, а местами напоминает мыльную оперу вроде «Отчаянных домохозяек», но без драматизма и страсти. Каждый эпизод по очереди раскрывает секреты, которые не вызывают особого отклика у зрителей. В итоге шоу теряется между жанрами, страдая от недостатка детективной интриги и слабого комического материала. Симпатичные персонажи помогают лишь частично.


Первые эпизоды позволяют списать наивность и комичность шоу на жанровую специфику, но уже к середине сезона повторяющийся юмор утомляет, а лишние сцены растягивают повествование. Адаптировать идеи оригинального фильма под современность авторам не удалось. Для зрителя, скорее, приятнее ещё раз взглянуть на молодого Тома Хэнкса, чем следить за предсказуемой детективной линией в среднем по качеству комедийном сериале.