Рецензия на фильм «В потерянных землях»

В мире, где ирония стала необходимостью, жизнь без неё кажется сложной, а в интернете — практически невозможной. Фильмы Пола У.С. Андерсона, создателя франшизы «Обитель зла», предлагают зрителям свою собственную визуальную искренность, в обмен на безоговорочное восхищение. Новый фильм режиссёра, «В потерянных землях», напоминает нам, что даже нейросети иногда могут ошибаться. Эта лента сочетает элементы «Безумного Макса» и «Хроник Риддика», но её главная черта — явное влияние конца 1990-х и начала 2000-х, времени, когда Андерсон только начинал свой путь в кинематографе, с присущей ему эстетикой. Подход к созданию историй не претерпел изменений: всё тот же экстравагантный хаос, стилизация под видеоигры, малосодержательные сюжеты, замедленные сцены и решительная героиня, играющая роль супруги Миллы Йовович.


Героиню, как и в «Обители зла», зовут Элис. Её отличительная черта — она всегда выполняет любое желание, вне зависимости от того, что её просят. Сюжет разворачивается в мире после апокалипсиса: Земля разрушена, последние выжившие укрылись в городе, а правитель находится на грани смерти. Жена короля, Меланж (Амара Окирики), мечтает стать оборотнем, чтобы воссоединиться с таинственным возлюбленным. Элис, вместе с наёмником Бойсом (Дэйв Батиста), отправляется на поиски чудовища, чтобы доставить его королеве. На этом фоне герои сталкиваются с фанатичными религиозными орденами и потусторонними силами.


История, на основе которой создал свой фильм Пол У.С. Андерсон, изначально была написана Джорджем Р.Р. Мартином в 1982 году и называлась «Потерянные земли». Основной проблемой, которая подрывает весь замысел и амбиции, является элементарная нехватка времени на проработку уникального мира, персонажей, их мотиваций и других важных аспектов сценария. Даже для таких масштабных проектов, как «Игра престолов», требовавших целых восьми сезонов, этого оказалось недостаточно. Путешествие Элис и Бойса совершенно лишено интриги, предоставляя место лишь для плохой компьютерной графики и нелепого монтажа.


Финальный поворот можно предсказать с самого начала, когда Батиста, с неизменной выраженной эмоцией, обещает зрителям захватывающую историю. Но вместо этого концентрация теряется как у героев, так и у зрителей. Названия мест, таких как Река Черепов или Высокий мост, скорее утяжеляют картину, чем придают ей значимость, и звучат с таким пафосом, что становятся почти смешными. Всё кажется пустым, бессмысленным и абсолютно скучным. Любовь Андерсона к слоу-моушн давно стала его фирменным приемом, но в этом фильме он не приносит прежней магии. Режиссёр использует её слишком часто, снимая Йовович, которая бегает и падает без прежнего энтузиазма и поэтического настроя.


Кому же были адресованы эти поспешно сделанные «Земли»? Тем немногим поклонникам, которые готовы простить все недостатки? Даже они, похоже, будут разочарованы. К финалу Элис и Бойс доходят до точки без какого-либо логического объяснения или химии между ними, смеются над теми, кто задремал в зале, и надеются на продолжение, ожидая новый конец света, но уже более правдоподобный, потому что этот оказался совсем неубедительным.