По наблюдениям редакции, финальная сцена шестого эпизода «Оно: Добро пожаловать в Дерри» способна застать зрителя врасплох — в том числе неожиданной силой ударных Рича, под которые порой невольно реагируешь физически. Подобные моменты подчёркивают, насколько тщательно и убедительно создано это шоу: оно мягко подталкивает к пересмотру привычных границ допустимого, опираясь лишь на собственное качество.

В остальной части этой мастерски смешанной истории надежды и отчаяния Дерри предстает не столько обречённым, сколько живущим под тенью неизбежного присутствия Пеннивайза. Город существует в привычном для вселенной Кинга колебании между стремительным подъёмом и стремительным же падением, словно в мире, где всё светлое находится под прицелом. Парадоксально, но именно в этом — особая притягательность происходящего.

Уилл – мужчина покрупнее своего отца

По оценкам редакции, Уилл заметно крупнее своего отца. Удобно ли Лерою перекладывать ответственность за гибель близкого друга — случившуюся по его собственной вине — на маленького сына? По мере развития истории становится очевидно: тревожные сигналы присутствовали давно. Сомнения вызывает и то, был ли Лерой когда-либо по-настоящему заботливым супругом и родителем. Воспоминания указывают лишь на то, что когда-то он едва соответствовал минимальным ожиданиям, не выходя за рамки условной нормы. Теперь же эта граница нарушена окончательно — Лерой поднимает руку на Уилла, и речь не о безобидной пощёчине.

Понятно, почему испуганный и подавленный горем Уилл стремится объяснить жестокость отца влиянием Пеннивайза. Однако подобная трактовка не исключает давнего характера семейных проблем. Лерой никогда не разделял активную общественную позицию жены и старался подавить её стремление помогать другим — столь же настойчиво, как теперь пытается ограничивать собственных детей в возможности выбирать, с кем и как проводить время. Его отношение к сыну демонстрировало отстранённость: подарок-телескоп принадлежал к идеям Шарлотты, но был присвоен Лероем, а попытка организовать совместный отдых свелась к предсказуемой рыбалке. Вряд ли такие действия приближают его к званию идеального отца, и обвинять в этом сверхъестественного клоуна не приходится.

Решение Шарлотты забрать сына выглядит закономерным: подобное поведение Лероя тянется давно, и терпение иссякло. Хотя гибель Поли нельзя полностью возложить на Лероя, он использует собственное горе как оправдание деструктивных поступков. Существуют и другие мотивы, позволяющие людям вроде него игнорировать любые границы — будь то бытовые или мистические. Это объясняет, почему Уилл в споре о «охоте» на Пеннивайза оказывается ближе к позиции Шоу. Идея Лероя вновь спуститься туда, где он потерял друга и множество сослуживцев, базируется не на стремлении к подвигу, а на желании подтвердить собственную значимость. Такое же упрямое стремление движет Шоу, преследующим предполагаемые следы убийственного клоуна. Оба оправдывают свои импульсы громкими словами о служении стране, что вызывает у Шарлотты закономерное раздражение.


На этом фоне особенно заметна перемена: Шарлотта больше не считает нужным скрывать, что оказывает помощь Хэнку Грогану. Она долгие годы скрывала эту деятельность лишь потому, что Лерой считал её инициативы опасными. Теперь же очевидно, что её усилия приносят реальную пользу людям, тогда как действия Лероя, напротив, создают угрозу окружающим. Фактически оба занимаются нелегальными делами, но их цели принципиально различаются. На этом фоне Уилл унаследовал от матери отзывчивость и внутреннюю стойкость — качества, которые выделяют их как настоящих героев семьи Хэнлонов. Игнорируя домашний арест, он отправляется поддержать друзей и девушку, к которой испытывает сильные чувства, — и контекст семейных связей лишь усиливает эту линию.

Возвращение Холлоранна к событиям в Дерри происходит в состоянии тяжёлого эмоционального истощения. Он живёт под гнётом собственного дара: способность видеть мёртвых, проникшая в него вместе с навязанными детскими страхами, оборачивается постоянным присутствием призраков, которые не замолкают, стоит ему лишь осмелиться нарушить тишину. На фоне этих переживаний новость о том, что Шарлотта спрятала Хэнка в «Чёрной Метке», становится дополнительной ношей.

Лерой, в свою очередь, реагирует на состояние Холлоранна холодной агрессией. Узнав о природе его дара, он не проявляет сочувствия, а, напротив, подражая манере Шоу, угрожает арестом и требует «вернуться к делу». Полная готовность Лероя сформировать новую команду и снова спуститься в канализацию не сулит ничего хорошего. В этом мире действует простое правило: чем сильнее зло подпитывается человеческой неосторожностью и одержимостью, тем более могущественным оно становится.

Миссис Керш — дочь Пеннивайза?

Вопрос о том, является ли миссис Керш дочерью Пеннивайза, приобретает всё более отчётливые очертания. Наследственное оружие семьи Роуз действительно спасло Лилли в канализации, однако постоянное ношение такого предмета вызывает сомнения. Поп-культура неоднократно подсказывала: артефакты, обладающие особой силой, способны оказывать непредсказуемое влияние, если попадают не в те руки. В случае Лилли эффекты выглядят особенно заметными — глубокая травматизация сочетается с навязчивой привязанностью к кинжалу. Девочка не желает выпускать его из рук, и создаётся впечатление, что он удерживает её сам. Поведение становится всё более агрессивным, что приводит к открытому конфликту с Ронни.

С позиции Ронни эмоциональная реакция вполне объяснима: неопределённость вокруг судьбы её отца лишь усиливается повсюду развешанными плакатами с его изображением. Официальное упоминание имени Генри вызывает вопросы — то ли так звучит его настоящее имя, то ли допущена ошибка. Вернувшись с грани смерти, Ронни неизбежно оказывает сопротивление мысли о повторном спуске в канализацию. Тем временем Лилли демонстрирует уверенность, убеждая друзей предпринять новую попытку противостоять Пеннивайзу, что Ронни категорически отвергает. Конструктивный диалог в подобной ситуации невозможен: обе испытывают сильнейшее давление и реагируют соответственно.

Миссис Керш — дочь Пеннивайза?

Наследственный кинжал семьи Роуз, вероятно, спас Лилли в канализации, однако постоянное ношение подобного предмета вызывает сомнения. Культурные мотивы неоднократно подсказывали: артефакты с особой историей способны оказывать разрушительное влияние, если пользоваться ими не по назначению. На Лилли это воздействие заметно особо — пережитая травма сочетается с навязчивой привязанностью к оружию, от которого она буквально не отходит. Складывается впечатление, что не столько она держит кинжал, сколько кинжал удерживает её. Повышенная агрессивность приводит к конфликту с Ронни.

С позиции Ронни эмоциональное напряжение объяснимо: отсутствие новостей об отце усугубляется тем, что город завешен плакатами с его изображением. Вопрос вызывает и имя «Генри» — то ли это официальная версия, то ли ошибка в материалах полиции. Вернувшись после пережитого ужаса, Ронни остро реагирует на любую идею повторного похода в канализацию. Лилли же, уверенная в силе оружия, настаивает на новом столкновении с Пеннивайзом, тогда как Ронни против категорически. Конструктивный разговор в этот момент невозможен — обе находятся на пределе возможностей. Недружелюбная реплика Ронни о «безумии» Лилли звучит жёстко, но сам замысел возвращения в логово существа действительно выглядит отчаянным.

Ситуация осложняется вниманием со стороны миссис Керш. Пожилая женщина проявляет к Лилли настойчивый интерес, а девочка, лишённая других взрослых, готовых слушать, тянется к ней. Стремясь не пересекаться с навязчивым соседом, Лилли вновь оказывается в её доме и почти автоматически поднимается на чердак, где хранятся предметы, связанные с прошлым миссис Керш — прежде всего с её отцом, Танцующим Клоуном. Ранее обсуждавшаяся вероятность связи между Пеннивайзом и миссис Керш получает прямые подтверждения.

Пролог эпизода переносит действие в 1935 год: миссис Керш работает медсестрой в Джунипер-Хилл. Судьба Мейбл кажется предрешённой — женщина с неизменно доброжелательной улыбкой спокойно ведёт девочку в подвал, не демонстрируя страха перед появившимся клоуном и его воздушными шарами. Это объясняется её происхождением: миссис Керш — дочь Пеннивайза. Найденные Лилли фотографии и последующие признания хозяйки чердака лишь закрепляют данный вывод.


Мифология Дерри оставляет открытым вопрос, был ли Пеннивайз когда-либо человеком. Однако наличие дочери допускает, что некогда существовал реальный клоун, позднее поглощённый или одержимый внеземной сущностью, выбравшей его форму как наиболее удобную для появления. Услышав рассказ Мейбл о клоуне, миссис Керш воспринимает это как шанс снова увидеть отца. Смешанные чувства — радость и страх — подталкивают её к рискованным действиям. Несмотря на шок от происходящего, женщина не допускает гибели Мейбл, однако вскоре перенимает поведение, свойственное Пеннивайзу, и начинает участвовать в процессах «кормления».

По обнаруженным косвенным сведениям, Пеннивайз не узнавал её, но охотно использовал, когда узнал о её привязанности. Так миссис Керш на долгие годы превращается в пособницу существа, заманивающую детей при каждом его пробуждении. В собственном восприятии отец по-прежнему где-то рядом, просто скрыт. Уверенность в том, что Лилли должна чувствовать то же самое, основываясь на своей утрате, лишь подчёркивает степень её заблуждений.

Предупреждение не спускаться в канализацию имеет на самом деле утилитарный характер: Лилли удобна как приманка. Цель миссис Керш — привлечь внимание Пеннивайза и попытаться воздействовать на него. Для неё предпочтительно, чтобы жертвами стали друзья Лилли, а не сама девочка. По этой причине женщина переодевается в клоуна и незаметно следует за группой детей. На кладбище, в кадре, сделанном Уиллом, и у дома Хэнлонов — везде прослеживается её присутствие.

Финал шестого эпизода «Оно: Добро пожаловать в Дерри» вновь указывает на её активное участие. С большой долей вероятности можно предположить, что миссис Керш играла важную роль в очередном цикле «кормления» 1935 года и продолжает выполнять ту же функцию в настоящем, повторяя облик клоуна и вселяя страх в детей — фактически продолжая дело существа, которого считает своим отцом.

Кто нападает на «Чёрную точку»?

Накал в Дерри усиливается на фоне исчезновения Хэнка, и ситуация становится настолько токсичной, что подросткам особенно важно иметь собственное укрытие от городского напряжения. Именно там Рич и Мардж неожиданно оказываются наедине — и этот момент позволяет Мардж взглянуть на Рича иначе. Теперь, пользуясь единственным здоровым глазом, она замечает, что Рич относится к ней без отвращения и не смущается её травмы. Опыт работы санитаром помогает ему спокойно менять повязки, а повреждённый глаз он воспринимает скорее с любопытством, чем с брезгливостью. Поэтому находка на чердаке — старинная пиратская повязка, идеально подходящая Мардж, — выглядит особенно трогательно.

Однако Паттикейки явно недовольны тем, что Мардж переключила внимание на нового друга. Когда перед Мардж встаёт выбор между компанией, коллекционирующей популярность, и теми, кого она искренне понимает, появляется надежда, что на этот раз она сделает шаг в сторону тех, кто действительно ей близок. Улыбка Рича, едва она перестаёт оглядываться на мнение окружающих, становится лучшим подтверждением того, что решение было верным — пусть путь к нему и был непростым.

У Ронни и Уилла всё развивается не так стремительно, но вполне многообещающе. Уилл — вероятно, лучший вариант среди возможных спутников для Ронни, особенно учитывая, что он становится её первым бойфрендом. Они общаются понемногу, и это замечают окружающие: сначала Шарлотта, забирая их с улицы, а затем и Хэнк, когда она приводит подростков в «Чёрную точку». Быстрое одобрение Хэнка объясняется не только симпатией к Уиллу, но и пониманием собственной шаткой позиции: долго оставаться в тени он не сможет, и подобные обстоятельства заставляют его оценивать риск.

Вопрос о том, что делать дальше, разобщает подростков — однако Мардж, Рич и Уилл всё чаще склоняются к позиции Лилли. К счастью, Хэнк успевает осознать, насколько опасно детям снова спускаться в канализацию. Тем временем атмосфера в «Чёрной точке» начинает напоминать слегка хаотичную, но невероятно притягательную вечеринку в духе «Грязных танцев». На первый взгляд Мардж и Рич могли бы чувствовать себя лишними, но, напротив, они раскрываются в этой среде ещё ярче.

В «Чёрной точке» подают нечто, выдаваемое за кокаин, хотя вкус вызывает сомнения. Как бы сомнительна ни была эта смесь, подобная «жидкая смелость» становится тем толчком, который позволяет Ричу проявить себя куда смелее обычного. Его игра на барабанах только подогревает общую эйфорию, и кульминация могла бы стать действительно запоминающейся — если бы не вмешательство местной группировки расистов.

«Мэнский легион белой порядочности» — организация сторонников превосходства белой расы — сейчас под руководством недавно изгнанного с должности бывшего шефа полиции Бауэрса. Члены этой группы прекрасно знали о местонахождении Хэнка, и было лишь делом времени, когда кто-то их наведёт. Так и происходит: банда в масках с дробовиками появляется в «Чёрной точке» в финале шестого эпизода «Оно: Добро пожаловать в Дерри». Их цель почти не вызывает сомнений — устроить поджог и оставить после себя руины.

Возникает угроза, что Рич и Мардж могут не успеть выбраться. Обстановка становится столь же мрачной, как и сам город Дерри — с той лишь разницей, что в реальности смерть, как правило, окончательна.

Ингрид убеждена, что Пеннивайз — её отец

После конфликтов с друзьями и фактической изоляции Лилли снова сталкивается с видением: прямо на уроке перед ней появляется Пеннивайз в уродливой форме с изрезанными щупальцами. Ища хоть какое-то чувство безопасности, Лилли направляется к Ингрид, считая её единственным человеком в Дерри, способным выслушать и понять. Не дождавшись ответа за дверью, она входит в дом и поднимается на чердак, где замечает альбом с фотографиями Ингрид и Стэна. Но особое внимание привлекает снимок маленькой Ингрид рядом с её отцом, Бобом Греем, — мужчина на фото выглядит почти идентично Пеннивайзу, что неудивительно, учитывая, что оба образа в экранизациях воплощает один и тот же актёр.

Тема связи Боба и Пеннивайза уже мелькала в фильме «Оно 2», где в сцене с пожилой Ингрид зрителю на мгновение показывают фото отца и его превращение в клоуна. Однако это не означает, что Боб буквально был монстром. Известно, что он работал на передвижном карнавале — том самом, который в начале XX века посещал Фрэнсис, — и выступал под псевдонимом Пеннивайз, Танцующий Клоун. То, при каких обстоятельствах он исчез из жизни дочери, остаётся неясным. Существует вероятность, что существо, известное как ОНО, проявило интерес к сценическому образу Боба и убило его, фактически присвоив его роль. Учитывая, что ОНО уже находилось на карнавале в облике массивного старика, подобный переход мог показаться существу особенно удобным: клоунская маска куда более привлекательна для детей.

Ингрид, конечно, не представляла реальных обстоятельств исчезновения отца. Вероятно, она решила, что тот просто оставил семью, но однажды может вернуться. Именно поэтому она осталась в Дерри, устроилась в «Джунипер Хилл» и там впервые услышала рассказы о Пеннивайзе, ошибочно приняв их за признаки возвращения Боба.

Поскольку ОНО действительно использовало облик как Пеннивайза, так и Боба, неудивительно, что Ингрид сделала неверный вывод. Однако поведение существа — многолетние периоды спячки и убийства детей — должно было вызвать серьёзные сомнения. Возможно, сомнения и возникали, но Ингрид, пережившая насилие в браке и жившая с любовью к чернокожему мужчине в 60-е годы, цеплялась за идею надежды. Она искренне верила, что её отец находится под влиянием некой «тени» — вероятно, тех самых столпов, сдерживающих силу ОНО, — и нуждается в освобождении.

Именно поэтому Ингрид решила последовать за Лилли и её друзьями, надев костюм Барвинка, надеясь, что дети освободят Пеннивайза от ограничений, а она сама наконец сможет воссоединиться с отцом и вернуть утраченные карнавальные дни. Когда подростки отказались снова спускаться в канализацию, Ингрид предложила сопровождать Лилли, чтобы вдвоём выполнить задуманное. Но Лилли, давно уверенная, что Ингрид потеряла связь с реальностью, отвергла её слова и, в панике используя осколок метеорита, напала на неё, после чего покинула дом.

Это не остановило Ингрид. Надев костюм Барвинка, она решает спускаться в логово Пеннивайза в одиночку, убеждённая, что встреча с «отцом» неизбежна.

Клинт собирает толпу, чтобы убить Хэнка

Для Клинта задержание Хэнка и последующая отправка в Шоушенк стали крупным успехом — особенно на фоне того, что в городе погибли трое детей, и жители Дерри отчаянно искали фигуру, на которую можно было бы направить коллективный страх и ярость. Возможность представить Хэнка в качестве удобного обвиняемого позволила Клинту укрепить собственную репутацию, хотя именно он лучше всех понимал, что арестованный невиновен.

Однако транспортировка Хэнка обернулась катастрофой: автобус попал в серьёзную аварию, и заключённый получил шанс на побег. После этого он скрывался у Ингрид, затем вышел на связь с Шарлоттой, а позже был укрыт в заведении Дика и его товарищей. Место считалось армейской территорией, поэтому идея искать там беглеца казалась Клинту практически немыслимой. В результате ни ордер на обыск, ни включение паба в список проверяемых объектов так и не были оформлены, что стоило Клинту должности. Заместитель мэра уволил его за провал операции, фактически повторив ту же схему, которой пользовался и сам Клинт: перекладывая ответственность на того, кто оказался удобной мишенью.

Падение Клинта могло бы стать поводом для пересмотра его прежних решений и признания того, что преследование заведомо невиновного нарушает нормы закона. И хотя многие в городе сочли арест Хэнка оправданным, это не делало ситуацию правомерной. Подобный момент мог бы стать шансом для изменения общественного мнения и концентрации усилий на поиске истинного преступника. Но произошло обратное.

В финале шестого эпизода «Оно: Добро пожаловать в Дерри» Клинт, получив анонимную наводку о местонахождении беглеца, собирает группу горожан, жаждущих расправы, и направляет их прямиком к укрытию, где скрывались Дик и его друзья. Так город снова оказался на пороге самосуда — практики, которую общество часто оправдывает ссылками на «общий порыв» или «массовую ярость», фактически превращая её в неофициальное продолжение правовой системы.

Ещё раньше Хэнк говорил, что, если связь с Ингрид станет достоянием общественности, его просто повесят. Такая реплика показывает: подобные охоты на людей не раз происходили в Дерри и, вероятно, продолжат случаться, пока источник «гнили» — в сериале символически связанный с Пеннивайзом — будет продолжать отравлять жизнь города.

На заброшенной военной базе, куда направляется толпа, находятся не только Хэнк, но и Дик, Джекс, Реджи, Уилл, Мардж, Ронни, Рич и другие участники вечеринки. Все они рискуют оказаться втянутыми в вооружённое столкновение. Кто из них переживёт надвигающуюся атаку, станет известно лишь в следующем эпизоде. Одно ясно уже сейчас: новый виток насилия лишь углубит раскол среди жителей Дерри, а страх и ненависть, охватившие город, неизбежно усилят позиции Пеннивайза. Монстру требуется одно масштабное, кровавое событие, чтобы вновь уйти в спячку, и Дерри фактически готовит ему именно то, что нужно.

Теории по 7-й серии

Как и предыдущие эпизоды «Оно: Добро пожаловать в Дерри», шестая серия оставила ряд нерешённых вопросов. Один из главных — происхождение анонимной подсказки, которую получил Клинт. Личность женщины, сообщившей информацию, может оказаться незначимой: появление Хэнка в том районе вряд ли было тайной, поэтому сообщение мог отправить любой очевидец, случайно заметивший его и решивший содействовать полиции. Тем не менее нельзя исключать и более личный мотив. Некоторые зрители предполагают, что информатором могла быть Ингрид. Возражение очевидно: маловероятно, что человек, скрывающий отношения с Хэнком, добровольно направит на него разъярённую толпу или стражей порядка. Однако эта версия вписывается в психологическую логику персонажа. Опасаясь реакции города и собственных последствий, Ингрид могла предпочесть, чтобы правда о её связи с Хэнком так и не всплыла — даже если это означало бы его исчезновение в системе, подобной Шоушенку. Внешняя радость от встречи с ним не исключает внутреннего желания избавиться от опасного секрета. Поэтому в случае подтверждения её предательства в следующем эпизоде удивления это не вызовет.

Тема Ингрид развивается и дальше: по намёкам сериала она, вероятно, предпримет попытку спуска в канализацию под видом Барвинка. Вероятность успешной миссии кажется крайне низкой, хотя гибель персонажа в ближайшее время также пока представляется маловероятной.

Связь этой сюжетной линии с «Оно 2» усиливает интерес: там Пеннивайз появляется в образе престарелой Ингрид. Это может означать, что персонаж ещё какое-то время будет присутствовать в истории, прежде чем станет частью схемы самого клоуна — возможно, как жертва, чьё обличье Пеннивайз позже использует при встрече с Беверли.

Что касается параллельной линии с приближением Клинта и его людей к заведению Дика, просматривается два основных сценария. Первый — силовое столкновение, которое приведёт к потерям с обеих сторон. В такой версии гибель Хэнка выглядит вероятной: масштабная речь о будущем дочери традиционно предвещает трагический поворот, а толпа может добиться именно того исхода, к которому стремится, — убийства невиновного. Второй сценарий куда менее драматичен: Клинт и его спутники осознают, что территория принадлежит военным, и предпочтут отступить, чтобы не вступать в конфликт с вооружёнными силами. Возможен и промежуточный вариант, при котором толпа обвинит лётчиков в укрывательстве и попытается применить силу, но вероятность того, что Клинт решится на столь опасный шаг, невелика.

Хотелось бы, чтобы в дальнейшем персонажи сумели переключить внимание на настоящую угрозу — Пеннивайза — и направить усилия на его сдерживание, а не на внутренние расправы.

Таковы основные гипотезы, вытекающие из событий шестой серии. Обсуждение продолжается, и любая точка зрения по поводу дальнейшего развития сюжета остаётся ценным вкладом в общую картину.


Стремление Лилли вновь обратиться к миссис Керш неудивительно — это единственный взрослый человек, который готов слушать без осуждения. Несмотря на неоднозначность ситуации, девочка снова оказывается в её доме и, словно ведомая инстинктом, поднимается на чердак, где хранятся личные вещи, связанные с отцом миссис Керш — Танцующим Клоуном. Неделями обсуждавшаяся связь между ними получает прямое подтверждение.

В прологе эпизода, действие которого происходит в 1935 году, миссис Керш предстаёт медсестрой в Джунипер-Хилл. Судьба маленькой Мейбл выглядит зловещей: женщина с безупречно доброжелательной улыбкой уводит её в подвал, не проявляя ни малейшего страха перед появившимся клоуном. Объяснение становится очевидным: миссис Керш — его дочь. Фотографии на чердаке и её собственные признания перед Лилли подтверждают это окончательно.

Хотя легенды о Танцующем Клоуне не дают чёткого ответа на вопрос, был ли Пеннивайз когда-то человеком, наличие у него человеческой дочери позволяет предположить, что речь могла идти о реальном клоуне, позднее захваченном или заменённом сущностью из иного мира. Обнаружив, что Мейбл слышит голос клоуна, миссис Керш воспринимает это как возможность вернуть утраченную связь с отцом. Страх и радость сталкиваются в ней, но вмешательство Пеннивайза приводит к тому, что она постепенно перенимает его смертоносные привычки.

Судя по всему, Пеннивайз не узнавал её, однако использование девочки как инструмента для добычи новых жертв оказалось для него выгодным. Так формируется роль миссис Керш на многие десятилетия — помогать клоуну заманивать детей. В её восприятии отец будто бы всё ещё существует где-то поблизости. Сопоставляя историю Лилли с собственной, она ошибочно полагает, что девочка должна её понять.

В реальности мотивы миссис Керш гораздо мрачнее. Её предостережение не спускаться в канализацию основано не на заботе: Лилли — удобная приманка. Цель заключается в том, чтобы выманить Пеннивайза и попытаться «исправить» его. При этом сама Лилли ей не нужна — куда ценнее её друзья. Из-за этого миссис Керш готова идти на крайние меры, включая использование клоунского грима и постоянное слежение за детьми. Именно она появляется на кладбище, на снимке Уилла и возле его дома.

В финале шестого эпизода «Оно: Добро пожаловать в Дерри» её участие вновь становится очевидным. Судя по всему, она сыграла значимую роль в цикле «кормления» 1935 года и продолжает выполнять ту же функцию сейчас — примеряя клоунский образ и запугивая детей, выполняя работу существа, которое когда-то называла отцом.