Рецензия и отзывы на фильм «Безумное свидание»

Пьеро (Эдоардо Лео) и Лара (Пилар Фольяти) проводят своё первое свидание в её квартире. Девушку одолевают сомнения: какой наряд выбрать, как выставить свет и не была ли идея пригласить почти незнакомого человека слишком поспешной. Пьеро, в свою очередь, размышляет, удачно ли он подобрал букет, с чего начать беседу и к чему в итоге приведёт этот вечер. По мере развития встречи количество вопросов лишь растёт, а череда неловких, а порой и комичных эпизодов заставляет обоих гадать, каким окажется финал их знакомства.


Новая камерная работа Паоло Дженовезе сосредоточена не столько на самих героях, сколько на их внутреннем мире. В голове Лары, оформленной как светлое и уютное пространство, «живут» четыре женских образа с разными чертами характера: Тинкер Белл (Эмануэла Фанелли), Заноза (Мария Кьяра Джанетта), Альфа (Клаудия Пандольфи) и Джульетта (Виттория Пуччини). Сознание Пьеро, напротив, напоминает старомодный кабинет с запахом кожи и табака. Здесь расположились четыре мужские фигуры, каждая из которых отражает определённый взгляд на жизнь: Профессор (Марко Джиаллини), Ромео (Маурицио Ластрико), Валиум (Рокко Папалео) и Эрос (Клаудио Сантамария).


Неудивительно, что режиссёру, ранее часто работавшему в пределах одной локации, в этот раз пришлось обратиться к павильонным съёмкам — одной квартиры для задуманного оказалось мало. Чтобы добиться нужного эффекта и создать цельное пространство, Дженовезе выстроил декорации специально для фильма. Каждая деталь здесь продумана и выглядит осмысленно, не создавая ощущения случайности.


Внешность субличностей сразу выдает их характер, поэтому порой им не требуется даже реплик. Дженовезе сталкивает на экране разные архетипы: романтичную и мягкую Джульетту в лёгком платье, сдержанную и уверенную Альфу в строгом костюме, эмоциональную и чувственную Тинкер Белл с откровенным образом и энергичную, дерзкую Занозу в готическом стиле. Мужские образы не менее выразительны: зрелый и рассудительный Профессор появляется в классическом костюме и очках, тогда как молодой Ромео выбирает повседневную одежду и смотрит на происходящее с наивной мечтательностью. Валиум, опираясь на жизненный опыт, всегда держит под рукой успокоительное, а Эрос — уверенный и импульсивный, с расстёгнутой рубашкой на груди — мгновенно реагирует на любой намёк на близость.


При этом основная ценность фильмов Дженовезе заключается не столько в визуальной проработке пространств, сколько в диалогах, точно передающих повседневные переживания. Мысли, сомнения, недосказанности, ожидания и фантазии, озвученные персонажами, легко узнаваемы и близки каждому. Сценарий погружает зрителя в атмосферу юмора и искренности, а от живых и остроумных героев, которые в важный момент свидания вместе исполняют песню Queen, не хочется отвлекаться. Сцена за сценой фильм словно напоминает: подобные ситуации переживал не один человек. Благодаря этому просмотр ощущается как тёплая встреча с близкими знакомыми.


«Безумное свидание» можно назвать своеобразной «Головоломкой» для взрослой аудитории. Режиссёр вновь ограничивается одной обстановкой и одним вечером, разворачивая события почти в реальном времени. Такой приём удерживает внимание и позволяет зрителю глубже включиться в происходящее, а на этот раз — ещё и заглянуть в мысли героев.


В итоге «Безумное свидание» предстает уютным, узнаваемым, ироничным и откровенным фильмом, лишённым фальши. Картина напоминает, что внутренний мир другого человека остаётся загадкой, а попытки всё додумать за него редко приводят к чему-то хорошему. Куда важнее честный диалог и открытое общение. Кроме того, фильм возвращает зрителя к тем самым волнениям первого свидания — неуверенности, надеждам и желанию казаться лучше, чем ты есть. Хотя на самом деле достаточно просто оставаться собой.