Рецензия и отзывы на фильм «Кодекс Данте»

Главный герой фильма Ник (Оскар Айзек) — литератор и специалист по творчеству Данте Алигьери. Его знания неожиданно становятся востребованы криминальным авторитетом Джо (Джон Малкович), который поручает ему необычную миссию: отправиться в Италию и добыть оригинальную рукопись «Божественной комедии». Для контроля к Нику приставляют Луи (Джерард Батлер) — безжалостного наемника с нестабильным характером. Одновременно герой оказывается втянут в романтическую историю с Джульеттой (Галь Гадот), за которой также ведут охоту преступники. Параллельно современному сюжету развивается линия самого Данте, которого также играет Оскар Айзек. В ней поэт переживает изгнание, вспоминает свою любовь к Беатриче и, несмотря на брак с Джеммой (Галь Гадот), продолжает хранить верность идеалу своей первой возлюбленной.


История Данте Алигьери давно стала символом того, что признание нередко приходит лишь после тяжелых испытаний. Один из величайших итальянских поэтов оказался втянут в политические конфликты своего времени, лишился возможности вернуться в родную Флоренцию и долгие годы провел вдали от дома. Именно этот жизненный опыт во многом лег в основу его знаменитого произведения, благодаря которому Данте навсегда вошел в историю мировой культуры. За прошедшие столетия образ автора «Божественной комедии» прочно закрепился не только в академической среде, но и в массовой культуре, вдохновляя писателей, режиссеров и создателей видеоигр на самые разные интерпретации.


Не остался в стороне и журналист Ник Тошес. В начале 2000-х он выпустил роман, в котором современный писатель оказывается связан с представителями нью-йоркской мафии и отправляется на поиски оригинала знаменитой поэмы. По аналогии с Данте герой проходит собственные круги ада, только уже в криминальном мире, встречает женщину, напоминающую Беатриче, и сталкивается с противниками, которых готов без сожаления устранить. Такое сопоставление позволяет объединить классическую литературу с элементами детектива, приключенческого романа и городской легенды, соединяя возвышенные темы с жесткой современной реальностью.


Эту историю экранизировал Джулиан Шнабель, уже не раз обращавшийся к биографиям выдающихся личностей. Ранее он снимал фильмы о художнике Жан-Мишеле Баския и Винсенте Ван Гоге, уделяя особое внимание внутреннему миру своих героев. В «Кодексе Данте» режиссер ставит перед собой еще более сложную задачу, соединяя сразу две временные линии. Одна переносит зрителей в Нью-Йорк начала XXI века, другая — во Флоренцию XIV столетия. В обеих сюжетных линиях центральную роль исполняет Оскар Айзек, которому приходится воплощать совершенно разных персонажей. Контраст подчеркивается и визуально: современная часть оформлена в духе криминального нуара, тогда как исторические эпизоды напоминают живописные полотна эпохи Возрождения.


Помимо главного героя, фильм населен множеством известных персонажей. Уже в начале появляется Аль Пачино с небольшой, но запоминающейся ролью. Джерард Батлер играет жесткого и язвительного преступника, а Джон Малкович воплощает образ расчетливого криминального босса, который одинаково ценит искусство и выгоду. Среди второстепенных героев также появляются Джейсон Момоа в роли киллера и Галь Гадот, играющая сразу двух женщин, связанных с двумя эпохами. Особое внимание привлекает и Мартин Скорсезе, исполняющий роль загадочного наставника Исайи, который помогает Данте переосмыслить собственный путь.


На первый взгляд идея соединить историческую драму и современный криминальный триллер выглядит весьма любопытной. Однако на практике объединить эти сюжетные линии оказывается значительно сложнее. Приключения Ника, поиски древней рукописи и столкновения с мафией существуют практически отдельно от истории Данте, посвященной изгнанию, любви и духовным поискам. Из-за этого связь между двумя повествованиями выглядит недостаточно убедительной. Несмотря на убедительную актерскую работу Оскара Айзека, переходы между эпохами не всегда воспринимаются естественно и скорее создают ощущение искусственной конструкции.


Со временем фильм сталкивается и с другой проблемой — несоразмерностью отдельных элементов. Философские размышления о поэзии и судьбе Данте соседствуют с довольно прямолинейными криминальными эпизодами. В результате цитаты из великого произведения оказываются рядом с перестрелками и погонями, однако подобное сочетание редко рождает новые смыслы. Попытка объединить интеллектуальную драму с приключенческим боевиком выглядит слишком тяжеловесной, а излишне серьезная подача лишь усиливает ощущение дисбаланса. Исключением становится лишь первое появление персонажа Джерарда Батлера, которому удается добавить происходящему необходимую энергию и иронию.


Финальная часть картины окончательно демонстрирует трудности выбранной концепции. Перемещения героев между Нью-Йорком, Италией и Ватиканом превращают древнюю рукопись скорее в формальный повод для развития событий, чем в полноценный смысловой центр истории. В итоге фильм производит впечатление перегруженного произведения, которое так и не достигает эмоциональной глубины, к которой стремится. Наиболее сильной стороной остается выразительная операторская работа Романа Васьянова, однако даже эффектные визуальные решения не способны компенсировать слабую связь между историческими мотивами и криминальной интригой. После знакомства с богатым и символичным миром «Божественной комедии» подобная интерпретация вряд ли оставляет столь же сильное впечатление.