Рецензия на фильм «Крушение мира»

Лора (Мэри Элизабет Уинстед) делает успешную карьеру в качестве продюсера в одной из лондонских кинокомпаний. Она на пороге больших финансовых успехов, ведь получает заманчивые предложения из мира искусства. Однако в какой-то момент на планете появляется вирус, который становится смертельным для богатых людей с миллиардными состояниями. Мир погружается в хаос, а менее обеспеченные граждане, охваченные гневом, выходят на улицы с намерением расправиться с привилегированными. Лора объединяется с бывшим мужем Тони (Рэйф Сполл) и дочерью Анной (Дикси Эгерикс), чтобы найти укрытие в уединенном месте. Похоже, им придется искать спасение далеко от Лондона и Барселоны.


Тема упадка Европы и социальной несправедливости давно волнует творческих людей. В то время как экономическое неравенство и последствия глобализации вызывают скрытое недовольство, кино, наоборот, активно поднимает лозунг «сожрите богатых!» и охотно рисует образы гибели капитализма. Конечно, за счет самих богатых. Испанский триллер «Крушение мира» (в оригинале Rich Flu, то есть «Грипп богатых») критикует текущие социальные и экономические проблемы, а также несправедливое распределение мировых ресурсов. Для 51-летнего Гальдера Гастелу-Уррутии это не первая работа на тему острых социальных проблем. Ранее он прославился своим клаустрофобным триллером «Платформа», который исследовал классовое неравенство внутри тюремной башни, и даже выпустил сиквел, который оказался менее успешным. «Крушение мира» же, по сути, прошло незаметно, оказавшись между «Платформой» и другими проектами, не получив широкой огласки, несмотря на участие Мэри Элизабет Уинстед.


Фильм «Крушение мира» можно рассматривать как историю выживания группы европейцев, пытающихся найти спасение в условиях глобального беспорядка. Время роскоши и расточительства прошло, и теперь быть замеченным в богатстве почти равняется приговору. Миллиардеры бегут из Европы, а сама лента с иронией показывает новые направления миграционных потоков: в бедные регионы мира, откуда раньше в Старый Свет стремились все, кто был унижен и оскорблен, надеясь на лучшее будущее. Как это часто бывает в подобных триллерах, идея кажется более привлекательной, чем ее реализация: фильм напоминает, как если бы «Космополис» был снят в жанре B. Здесь также есть разочарованные богатые люди, особенно главная героиня, карьеристка в исполнении Мэри Элизабет Уинстед, и беспорядки на улицах. Однако вместо тонкой проработки персонажей и ситуации, сценарий предпочитает подачу в виде грубых мазков. Злобные миллиардеры, их страх быть разоблаченными – вирус, способный выявить их принадлежность к высшему обществу, что невозможно скрыть, потому что он придает их зубам особый блеск. Однако сатира здесь не получается в полной мере, и в этом плане фильм уступает более успешному «Высотке» Бена Уитли.


После страха перед вирусом наступают сцены насилия, хаоса на улицах и беспокойного поиска убежища – в тропиках и даже в пустынях. Однако до полного апокалипсиса фильм идет почти час, не спеша разворачиваясь. В начале трудно понять, куда именно движется сюжет: будет ли это семейная драма о разрушенной жизни героини, социальная сатира или фантастический триллер. В конечном итоге это все сразу, и фильм как бы застревает в раздумьях. Его изящная идея затмевала бы собой реальную драму, если бы не безгладкая подача.


Есть также Мэри Элизабет Уинстед, которая играет Лору Палмер, но это не вызывает какого-либо курьеза. Ее исполнение, как всегда, заслуживает похвалы: она органична и в роли уверенной карьеристки, и в образе истерзанной беженки. В фильме появляется и Тимоти Сполл, играющий миллиардера, но его роль быстро теряет значимость, когда вирус становится основным объектом внимания. Источник вируса почти не обсуждается – это еще одно доказательство того, что Гастела-Уррутия строит свои фильмы вокруг абстрактных концепций, как правило, с основной идеей (от капитализма к дикости, человек человеку волк и т. д.), но без глубоких художественных деталей. «Крушение мира» может быть воспринято как диагноз современным социальным слоям, но вряд ли оно останется в памяти как значимое произведение киноискусства. Чтобы показать, как хрупка наша цивилизация, не нужно разрушать города и ломать стулья.